Fél ütem |

Fél ütem, fél kadencia, fél kadencia, – harmóniák kadencia-tanulmánya, amely nem tonikával, hanem dominánssal (vagy szubdominánssal) végződik; mintha a funkcionális áramkör nem fejeződött volna be a végéig (lásd 1. ütem). A cím „P. nak nek." hiányosságot jelez. az ilyen típusú ütemben rejlő cselekvések. A klasszikus P. to. leggyakoribb típusai: IV, IV-V, VI-V, II-V; in P. to. néhány oldaldomináns, módosult harmónia is beilleszthető.

Alkalmanként plágális P. k. S-i megállással (WA Mozart, B-dur kvartett, K.-V. 589, menüett, 4. ütem); valamint P. to. a D oldalon (L. Beethoven, a hegedűverseny II. része: P.-ig – D oldal a nyitóhangon). P. mintája ide:

J. Haydn. 94. szimfónia, tétel II.

harmonikus P. to. történetileg megelőzi a mediánt (mediante; még metrum, pausa, mediatio) – a medián kadenciát a zsoltárban. gregorián dallamformák (a to-rumra a végén teljes kadencia felel meg).

Néhány wokban. a középkor és a reneszánsz formái P. to. (egyfajta medián kadencia) jelenik meg a név alatt. apertum (a medián kadencia neve; francia ouvert), egy párja következik. (teljes) kadencia záradék:

G. de Macho. – Senkinek sem szabad így gondolkodnia.

Az apertum kifejezést J. de Groheo (1300 körül), E. de Murino (1400 körül) említi.

A 20. század zenéjében az új harmonika hatására. fogalmak P. hogy. nem csak diatonikus, hanem vegyes dúr-moll és kromatikus harmóniákat is alkothat. rendszerek:

SS Prokofjev. „Gondolatok”, op. 62 nem 2.

(P.-ig a tritonus lépésnél végződik, a kromatikus. harmóniarendszerhez tartozik.) Lásd még a fríg kadenzát.

Referenciák: lásd a cikk alatt. Cadence

Yu. N. Kholopov