Hangszerek |

Hangszerek – ritmikusan rendezett és hangmagasságban rögzített hangok vagy egyértelműen szabályozott ritmus, valamint zaj kinyerésére tervezett hangszerek. A rendezetlen hangokat, zajokat kibocsátó tárgyak (éjjeli őrök kalapácsa, vadászok csörgése, íves harangok, síp), vagy a vadászat során használt madárdalt és állatok kiáltását utánzó csali, valamint speciális felszerelésként szolgáló eszközök. jelzési célokra, bizonyos feltételek mellett használható M. és. Vannak még M. és. alkalmazott cél, rituális célokra használják (sámán tambura, buddhista ghan-dan és bure, nivkh partigre); néha ágyak kísérésére használják. táncok (észt. kraatsspill, lett, tridexnis, chagana, eglite). Ide tartoznak az eszközök, amelyek segítségével a szimfóniában. (opera) zenekar visszaadja a mennydörgést, üvöltő szelet, korbácsropogást stb. Az alkalmazott és jelzőhangszerek egy része zenét is képes előadni. művészetek. funkciók, pl. szabadon felfüggesztett nyelvű templomi harangok. M.-nek és. litát is tartalmazzák. Toshalya vagy Lett. berzstaase, nyírfa kéregből, Mari efi orgonalevélből, ukrán. szarvpehelyből származó lusk stb.; hasonló eszközökkel. a zenészek ügyesen fütyülnek meglehetősen bonyolult dallamokat, bőségesen felszerelve őket különféle passzusokkal és melizmákkal.

Mindegyik M. és. sajátos hangszínnel (karakterrel, színezéssel) rendelkezik. dinamikus képességek és egy bizonyos hangtartomány. Hangminőség M. és. függ a szerszám gyártásához felhasznált anyagoktól, a nekik adott formától (azaz az alkatrészek, szerelvények minden méretadatától), és az add segítségével módosítható. eszközök (pl. némítás), dekomp. hangkivonási technikák (például pizzicato, harmonikus stb.).

M. i. Hagyományosan elfogadott, hogy felosztják a népi és a szakmai. Az elsőket az emberek körében készítik, és a mindennapi életben és a zeneművészetben használják. teljesítmény. Ugyanazok az eszközök tartozhatnak egy és különböző, etnikailag rokon népekhez is. rokonság vagy időtartam. történelmi és kulturális kapcsolatok. Tehát csak Ukrajnában van bandura, Grúziában pedig panduri és chonguri. Másrészt keletre. A szlávok – oroszok, ukránok, fehéroroszok – régen és részben használnak elterjedt hangszereket – gusli, szippantás (szippantás, pipa), zaleika (kürt), duda (dudu), keréklíra, Azerbajdzsánban és Örményországban – saz, tar, kemancha, zurnu, duduk; Üzbegisztánban és Tádzsikisztánban szinte minden hangszer ugyanaz. Prof. a hangszerek túlnyomó többsége a nar fejlesztése és módosítása eredményeként jött létre. eszközöket. Így például a távoli múltban csak Nar. a hangszer a hegedű volt, a modern hegedű a legegyszerűbb népiekből született. fuvola, primitív chalumeau-ból – klarinét stb. Szakmailag általában M. és., amelyek a szimfónia részét képezik. (opera), szél és eszt. zenekarok, valamint rézfúvósok és vonósok. billentyűs hangszerek (orgona, zongora, régebben – csembaló, klavikord). Számos országban (Indiában, Iránban, Törökországban, Kínában stb.) szinte kizárólag népi hangszereken játszanak, és az ilyen hangszereken való előadóművészet a magas professzionalizmus példája ezekben az országokban. Az európai zenei kontextusban azonban a népi kultúrákhoz genetikailag nem közvetlenül kapcsolódó zenekari és különösen billentyűs kultúrákat jogosan sorolják prof. M. és.; tervezésük, műszaki-előadói és művészi-kifejezőjük. jellemzői tökéletesedtek.

M. megjelenése és. az ókorhoz tartozik. Némelyikük, pl. csontból készült kürtökre és primitív furulyákra bukkantak a régészek a paleolit ​​korszak emberi településein végzett ásatások során. a neolitikus emlékekben. A korszakban vannak egyoldalú dobok, fúvós nád (például kendő vagy chalumeau), primitív xilofonok és fuvolák játéknyílással. A húrok később jelentek meg, mint mások. M. i. – a legegyszerűbb hárfák, lant alakúak és tanbura alakúak, de bizonyos népek már jóval Kr. e. e. Különböző hipotézisek léteznek M. eredetéről és. Feltételezik, hogy ezek eredetileg jelzőeszközök voltak, és így vagy úgy kapcsolódtak a primitív ember munkafolyamataihoz. A régészeti anyagok tanúsága szerint azonban már az emberi társadalom fejlődésének korai szakaszában léteztek olyan eszközök, amelyek tisztán zenei és esztétikai teljesítményt nyújtottak. funkció: fuvolák lejátszási lyukkal, lehetővé téve különböző magasságú hangok kinyerését egy pontosan rögzített skála (ami egy értelmes zenei rendszer kialakulását jelzi), vonósok. csak zenei előadásra alkalmas hangszerek, dec. kasztnifajták egyéni és csoportos táncokat kísérő stb. Zenére fújás segítségével. az előadások jelzőcsöveket és kürtöket használhattak.

M. és. fejlődése, a szerszámok gazdagodása közvetlenül ment. kapcsolat az emberiség általános fejlődésével, kultúrájával, zenéjével, előadja. követelések és gyártási technikák. Ugyanakkor egyes M. és., kialakításuk sajátosságai miatt, eredeti formájában került hozzánk (például üzbég kőkasztanyettek – kayrak), mások továbbfejlesztettek, néhány M. ill. és az esztétikai igényeket, használaton kívül helyezték és újak váltották fel. Száma és fajtája M. és. egyre jobban nőtt. Múzsák. a művészet, miközben fejlődött, megfelelő kifejezési eszközöket igényelt, a fejlettebb hangszerek pedig hozzájárultak a zene további fejlődéséhez. kreativitás és teljesítmény. per. Azonban nem mindig a mértéke a sokszínűség és a technikai. M. állapotai és. a zenei színvonal mérőszámaként szolgálhat. kultúra. Egyes népek a wok-ot részesítik előnyben. zene, létrehozta M. és. korlátozott mennyiségben és felhasználta azokat Ch. arr. kísérő kórusként. éneklés. Ilyen például a rakomány. chonguri és panduri, vagy lényegében az egyetlenek, a baskírok és a khomyok a jakutok között. Ugyanakkor a kurai és a khomys játék készsége, valamint a rajtuk előadott zene nagy tökéletességet ért el ezeknél a népeknél.

Legszembetűnőbben M. kapcsolata és. kreativitással és teljesítménnyel, ezek kiválasztása és fejlesztése nyomon követhető a prof. zene (a népzenében ezek a folyamatok sokkal lassabban mennek végbe, és a hangszerek évszázadokig változatlanok vagy alig változnak). Tehát a 15-16. században. a durva hangzású fideleket (viels) felváltották a lágy hangzású, matt hangszínű, „arisztokratikus” hegedűk. A 17-18 században. a homofon harmonikus fejlődésével kapcsolatban. stílus és a dinamikusan változatos előadásmódot igénylő zene megjelenése, a brácsát felváltotta a hegedű és családja, amely élénk, kifejező hangzást és virtuóz játéklehetőséget kínál. A brácsákkal egyidőben a lágy, de hangzásban „élettelen” longitudinális fuvola használaton kívül került, átadva helyét egy hangzatosabb és technikailag mozgékonyabb keresztfuvolának. Ugyanakkor az európai zenét már nem alkalmazták az együttes és a zenekari gyakorlatban. a lant és fajtái – a theorbo és chitarron (arch-lant), a házi zenélésben pedig a lantot a vihuela, majd a gitár váltotta fel. A con. 18. században a csembalót felváltotta az új M. és. – zongora.

Prof. A zenei zene, tekintettel tervezésük összetettségére, inkább a népzenétől függ a fejlődésében az egzakt tudományok és a produkciós technikák állásától – a múzsák jelenlététől. gyárak és üzemek kísérleti laboratóriumaikkal és szakképzett szerszámkészítőkkel. Ez alól csak a hegedűs hangszerek képeznek kivételt. egyéni termelést igénylő családok. Hegedűket, csellókat, nagybőgőket a 16-18. századi híres bresciai és cremonai mesterek népi mintái alapján fejlesztettek tovább. (G. da Salo, G. Magini, N. Amati, A. Stradivari, Guarneri del Gesù és mások) érdemeikben felülmúlhatatlanok maradnak. A legintenzívebb fejlesztése prof. M. i. században zajlott. T. Böhm új, szeleprendszerű furulya kialakítása (az első modell 18-ben jelent meg) kibővítette a zeneszerzők alkotói lehetőségeit és hozzájárult a szólókoncert előadóművészet fejlődéséhez. A 19. század eleji megjelenés igazi forradalmat hozott. szelepmechanika rézfúvós hangszerekben. Ennek köszönhetően elfordultak az ún. természetes M. és. (korlátozott számú hanggal és így korlátozott lehetőségekkel) kromatikussá, amely a fafúvósokhoz hasonlóan bármilyen zenét képes reprodukálni. Root stylist. A vonós billentyűs hangszerek minden műfajában változás következett be a kalapács-zongora megjelenésével, amely felváltotta a csembalót és a klavikordot. Az elektromosság és a rádió feltalálásával lehetővé vált az elektromos hangszerek megépítése.

Kisebb mértékben (az egyéni öltözködés miatt) technológiai színvonaltól függenek. M. i. Azonban még itt sem lehet kellően fejlett kézműves és gyári gyártás nélkül tömegesen gyártani szájharmonikákat, továbbfejlesztett „Andreev” balalajkat és domrákat (Oroszország), tamburas hangszereket (Csehszlovákia és Jugoszlávia), tarogatát (Magyarország és Románia) stb. Az emberek fejlődése. M. i. közvetlenül függ a társadalom társadalmi viszonyaitól. A Szovjetunióban a nat fejlődésének köszönhetően. art-va, valamint a széles priccsek gazdaságának és kultúrájának általános felemelkedése. tömegek a köztársaságokban és autonóm régiókban kezdtek létrehozni számos. instr. kollektívák, megkezdődött a munka a priccsek újjáélesztésén, újjáépítésén és javításán. M. és., akik családjukat együttes és zenekari előadásra tervezték, to-rogo korábban nem tudta. népek. Nemcsak prof. és barkácsolók. egyéni és kollektív előadás, de népzenében is. zenei élet ilyen M. és. továbbfejlesztett rendszer, mint a bandura Ukrajnában, cintányérok Fehéroroszországban, kankle és birbin Litvániában, különböző típusú kannelok Észtországban, dutar, Kashgar rubab és chang Üzbegisztánban, dombra Kazahsztánban stb.

Az amatőrök repertoárjának bővítése kapcsán. és prof. együttesek és zenekarok hangszerei, a zene szerepeltetése benne. klasszikusok és produkciók a modern zeneszerzők (beleértve a nagy formákat is), valamint a Szovjetunió népeinek zenei kultúrájának általános felemelkedése, előadóművészei, együttesei és zenekarai. eszközöket kezdték használni a tömeg és prof. M. i. – gitár, gombos harmonika, harmonika, hegedű, klarinét, és otd. tokok – fuvola, trombita és harsona.

A világban létező M. tipológiai változatossága és. hatalmas. M. és.-t rendszerezve a c.-l. szerint csoportosítjuk. jellegzetes vonásait. A legrégebbi osztályozási rendszerek az indiai és a kínai; az első osztályozza a M. és. a hanggerjesztés módszere szerint, a második - aszerint, hogy milyen anyagból készült a hangszer. Általában elfogadott az M. és a. 3 csoportba: fúvósok, vonósok és ütőhangszerek. A csoportok viszont alcsoportokra oszlanak: fúvósra – fára és rézre, valamint húrosra – pengetősre és meghajoltra. A fúvós hangszerek hangforrása a hordócsatornába zárt légoszlop, vonós hangszerek – feszített húr; Az ütős csoport olyan hangszerekből áll, amelyeken egy ütés kelt hangot. Prof. szellem. fából készült hangszerek közé tartozik a fuvola, oboa, klarinét, fagott és ezek fajtái (pikoló furulya, angolkürt, basszusklarinét, kontrafagott), valamint a szaxofonok és szarizofonok családja. Annak ellenére, hogy egyes hangszerek (modern furulya és piccolo furulya, szaxofonok, szaruzofonok) fémből, míg mások (klarinét, oboa) esetenként műanyagból készülnek, hangkivonását és általános zenei jellemzőit tekintve teljes mértékben megfelelnek a fafúvósoknak. Ennek az alcsoportnak a népi hangszerei közé tartozik az üzbég-taj. Nai, karéliai líra és Luddu, lett. ganurags, burját. bishkur. A rézfúvós hangszerek alcsoportjába (embouchure-nak vagy szócsövnek is nevezik) a trombita, kürt, harsona, tuba és spiritusz hangszerek tartoznak. zenekar (byugelhorns és flugelhorns), a nar. – Üzbég-Taj. Karnay, ukrán (husul) trembita, penész. buchum, est. sarv, rus. Vladimir szarvak. Bár szinte mindegyik fából készült, a hangkivonás módját és karakterét tekintve nem sokban különböznek a sárgarézektől. A pengetős húrok egy alcsoportja hárfából, gitárból, mandolinból és kazahból áll. dombra, Turkm. dutar, rus. gusli és az azonos típusú est. Kannel, lett. kokle, lit. kankle, karjalai kantele. A meghajlottak közé tartozik a hegedű és családja (brácsa, cselló, nagybőgő), azeri. kemancha, kirg. kyyak, Tuvan byzanchi, Mari kovyzh. Az ütős csoportot számos és különféle M. és. bőrhártyával (timpánok, dobok, tamburák) vagy olyan anyagból, amely képes megszólaltatni (cintányér, gong, háromszög, xilofon, kasztni stb.). A billentyűs hangszerek csembaló, pianoforte (zongora, állózongora), orgona, harmónium stb.

A műszeres irodalomban bonyolultabb, de pontosabb osztályozási rendszereket is használnak (ld. további részletek az Art. Hangszerelés), lehetővé téve az egyes M típusok lényegének teljesebb és átfogóbb feltárását. és. A leghíresebb az a rendszer, amelynek alapját F. Gevaart („Nouveau traité d'instrumentation”, P. – Brux., 1885), majd kidolgozta V. Маийоном („A Brüsszeli Királyi Zenei Konzervatórium Hangszermúzeumának leíró és elemző katalógusa”, v. 1-5, Gent 1893-1922). A rendszerben a besorolás meghatározó jellemzői a hang forrása és kinyerésének módja; további fokozat M. és. tervezési jellemzőiknek megfelelően gyártják. A Gevaart és Mayon osztályozási elvei főként. fokozatokat fogadott el és dolgozott ki később E. Hornbostel és K. Sachs („Systematik der Musikinstrumente”, „Zeitschrift für Ethnologie”, 1914, (Jahrg.) 46) leggyakrabban a szov. műszerezés (a műszerek típusokra és fajtákra való túlzott zúzása nélkül). A Szovjetunióban elfogadott rendszer szerint M. és. hangforrás szerint 4 csoportra oszthatók: fúvós (aerofonok), vonósok (chordofonok), membrán (membrán) és önhangzó (idiofonok vagy autofonok). A membrán hangforrás egy állat megfeszített bőre vagy hólyagja, önhangzó – belsőleg igénybe vett anyag, amelyből a hangszer vagy annak hangzó része készül. A hangkivonás módszere szerint a fúvós hangszereket furulya, nád, szájcsöves és fuvola-nád billentyűkre osztják. A furulyák közé tartozik minden típusú furulya: okarina alakú, hosszanti (a hangszert hosszanti helyzetben tartják) és keresztirányú (a hangszert keresztirányú helyzetben tartják). Okarinoid – ezek a vaszkuláris sípok és okarinák minden típusa; a hosszirányú nyitottakra osztható, amelyekben a törzs mindkét vége nyitott (bashk. Kuray, türkmén. tuyduk, Adyghe kamyl, abkh. apkhertsa), fütyülő (blokk-szórólap, fehérorosz. pipa, orosz sopel, dag. kshul, altáji shogur), többcsövű serpenyős fuvola típus (gr. larchemi vagy soinari, penész. legtöbb, ukrán svyril, a komi nép kuim-chipsanja); a leghíresebb keresztirányú modernek között. prof. fuvolák, üzbég-taj. nai, tuvinskaya lembi, buryat. börtön. A nádhangszereket szabad nyelvű hangszerekre osztják (Mari lyshtash madárcseresznyelevélből, Adjarian megértsuna diólevélből, ukrán. luska a horn otschenből, lett. birzstaase nyírfakéreg lemez formájában), egyetlen verőnyelvvel (klarinét, szaxofon, rusz. duda, duda vagy duda, est. roopill, lit. birbin), kettős verőnyelvvel (oboa, fagott, sarjuzofon, azerb. és kar. Duduk i zurna, Uzb.-taj. trombita, burját. bishkur), csúszó náddal (mindenféle szájharmonika és harmónium; ezek a hangszerek lényegében önszólamúak, pl. mert van bennük maga a nyelv, de a hagyomány szerint a fúvós hangszerek közé sorolják). A fúvókák olyan hangszerekből állnak, amelyekben a légoszlop rezgésének gerjesztője az előadó ajka, amely a hordó szájához (szopókához) kapcsolódik, és ennek megfelelően megfeszül (prof. rézhangszerek, népi – kürtök, kürtök és sípok).

A vonóscsoport pengetős, meghajolt és ütős hangszerekből áll. Eleinte tollal, ujjal, plektrummal (spinet, csembaló, hárfa, gitár, balalajka, kazah dombra, mandolin) történő húr pengetéssel nyerik ki a hangot; íjjal – akár íjjal (hegedűcsalád hangszerei, örmény kamani, grúz chuniri, oszét kissyn-fandyr, kirg. kyyak, kazah. kobyz), akár dörzskerékkel (keréklíra), ütős hangszereken pedig ütéssel a húr kalapáccsal vagy botokkal (klavicsor, fp., cintányérok, örmény és grúz santur vagy santuri).

A membráncsoportot szorosan feszített membrános hangszerek alkotják, amelyekre kézzel, kalapáccsal ütnek, vagy súrlódó módon adnak hangot (tambura, timpán, dob, ukrán bugay és Mold. dübörgés). A membránhoz tartoznak még a mirlitonok – membránnal ellátott hangszerek, amelyek különleges hangszínben erősítik és színezik az énekes hangját (ukrán ocheretina, csuvas. turáni tengeri vidra, selyempapírba csomagolt közönséges fésű a haj fésüléséhez). Az önhangzó hangszerek számos csoportját pengetős (vargán minden változatában), ütőhangszerekre (xilofon, metallofon, celesta, gong, cintányér, háromszög, ork harangok, litván jingulis, kabard-balkarian és adyghe pkhachich), ütőhangszerekre osztják. (Észt. kraatspill és pingipill, abkh akunjjapkhyartsa, Dag chang-chugur).

Különleges csoportok a mechanikus és elektrofonikus hangszerek. A mechanikusokon a játékot tekercses vagy elektromos mechanizmussal játsszák, a tengely forgatását kézzel, az elektrofonikusokat adaptált (hangerősítő eszközzel felszerelt közönséges hangszerek) és elektronikus eszközökre osztják, amelyek hangforrása elektromos rezgések (lásd Elektromos hangszerek).

Referenciák: Famintsyn A. S., Gusli – orosz népi hangszer, St. Pétervár, 1890; saját, Domra és az orosz nép rokon hangszerei, St. Pétervár, 1891; Privalov N. I., Az orosz nép tanbur alakú hangszerei, „Proceedings of the St. Szentpétervári Zenei Találkozók Társasága”, 1905, XNUMX. sz. 4. 6-1906. sz. 2; ő, Az orosz nép fúvós hangszerei, vol. 1-2, Szentpétervár Pétervár, 1907-08; Maslov A., A moszkvai Dashkovo Néprajzi Múzeumban tárolt hangszerek illusztrált leírása, Proceedings of the Musical and Ethnographic Commission of the Society of Natural Science, Anthropology and Ethnography Lovers, vol. 2, M., 1911; Rindeizen N., Esszék az oroszországi zenetörténetről…, vol. 1, nem. 2, M.-L., 1928; Privalau N., Fehéroroszország népi hangszerei a könyvben: Belarusian Culture Institute. A Bölcsészettudományi Tanszék jegyzetei, könyv. 4. Proceedings of the Department of Ethnography, XNUMX. évf. 1, Menszk, 1928; Uszpenszkij V., Beljajev V., Türkmén zene…, M., 1928; Khotkevich R., Az ukrán nép hangszerei, Harkov, 1930; Zaks K., Modern zenekari hangszerek, ford. németből, M.-L., 1932; Belyaev V., Üzbegisztán hangszerei, M., 1933; ő, Azerbajdzsán népi hangszerei, a gyűjteményben: Azerbajdzsáni nép művészete, M.-L., 1938; Novoselsky A., A könyv a szájharmonikáról, M.-L., 1936; Arakishvili D., Népi hangszerek leírása és mérése, Tb., 1940 (a rakományról. lang.); Agazhanov A., Orosz népi hangszerek, M.-L., 1949; Rogal-Levitsky D. R., Contemporary Orchestra, vol. 1-4, M., 1953-56; sajátja, Beszélgetések a zenekarról, M., 1961; Lisenko M. V., Népi hangszerek Ukrajnában, Kipv, 1955; Gizatov B., Kazah Állami Népi Hangszerzenekar. Kurmangazy, A.-A., 1957; Vinogradov V. S., Kirgiz népzene, P., 1958; Zsinovics I., Fehérorosz Állami Népzenekar, Minszk, 1958; Nikiforv P. N., Mari népi hangszerek, Yoshkar-Ola, 1959; (Рaliulis S.), Lietuviu liaudies instrumentine muzika, Vilnius, 1959; Struve B. A., A brácsák és hegedűk kialakulásának folyamata, M., 1959; Modr A., ​​Hangszerek, ford. csehből, M., 1959; Nyurnberg N., Szimfonikus zenekar és hangszerei, L.-M., 1959; Blagodatov G., Orosz szájharmonika, L., 1960; saját, Szibériai népek hangszerei című könyvében: A Szovjetunió Tudományos Akadémia Antropológiai és Néprajzi Múzeumának Gyűjteménye, vol. 18, Moszkva, 1968; Vyzgo T., Petrosyants A., Üzbég népi hangszerzenekar, Tash., 1962; Szokolov V. F., W. NÁL NÉL. Andreev és zenekara, L., 1962; Chulaki M., Symphony Orchestra Instruments, M., 1962; Vertkov K., Blagodatov G., Yazovitskaya E., A Szovjetunió népeinek hangszer atlasza, M., 1963, 1975; Raev A. M., Altáj népi hangszerek, Gorno-Altajszk, 1963; Eichhorn A., Zenei és néprajzi anyagok (ford. vele. ed. NÁL NÉL. M. Belyaev), Tash., 1963 (Zenei folklór Üzbegisztánban); Aksenov A. N., tuvai népzene. Anyagok és kutatások, M., 1964; Berov L. S., Moldvai népi hangszerek, Kish., 1964; Smirnov B., Vlagyimir kürtösök művészete, M., 1965; saját, mongol népzene, M., 1971; Tritus M. L., A Kalmyk ASSR zenei kultúrája, M., 1965; Gumenyuk A., Ukrán népi hangszerek, Kipv, 1967; Mirek A., A harmonika és a gombharmonika történetéből, M., 1967; Khashba I. M., Abház népi hangszerek, Sukhumi, 1967; Levin S. Ya., Az adyghe nép hangszereiről, in: Scientific Notes of the Adyghe Research Institute of Language, Literature and History, vol. 7, Maikop, 1968; övé, Fúvósok a zenei kultúra történetében, L., 1973; Richugin P., Argentína népzenéje. M., 1971; Mahillon V. Сh., A brüsszeli Királyi Zenei Konzervatórium Hangszeres Múzeumának leíró és elemző katalógusa, c. 1-5, Gand, 1893-1922; Sashs C., Reallexikon der Musikinstrumente, В., 1913, reprint, Hildesheim, 1962 (ANGL. szerk., N. Y., (1964)); его же, Handbuch der Musikinstrumentenkunde, Lpz., 1920, 1930, reprint, (Lpz., 1966); его же, Szellem és hangszerek válása, В., 1928, reprint, Hilvcrsum, 1965; его же, A muzeális hangszerek története, N. Y., (1940); Вaines A., Fafúvós hangszerek és történetük, N. Y., (1963); Bachmann W., A vonós hangszerjáték kezdetei, Lpz., 1964; Buchner A., ​​Nemzetek hangszerei, Prága, 1968; его же, From Glockenspiel to Pianola, (Prága, 1959); Studia instrumentorum musicae popularis, Stockh., 1969. Lásd még lit.

K. A. Vertkov, S. Ya. Villám