Akusztika, zenei |

(a görög. axoystixos – halló) – tudomány, amely a zene objektív fizikai törvényeit vizsgálja annak észlelésével és előadásával összefüggésben. A. m. olyan jelenségeket tár fel, mint a zene magassága, hangereje, hangszíne és időtartama. hangok, összhang és disszonancia, zene. rendszerek és építmények. Zenét tanul. hallás, zene tanulmányozása. eszközök és emberek. szavazatokat. A. m. egyik központi problémája. annak tisztázása, hogy milyen fizikai. és pszichofiziológiai. zenei minták tükröződnek a sajátos. törvényei ennek a pernek, és befolyásolják azok alakulását. Az A. m. Az általános fizikai adatok és módszerek széles körben használatosak. akusztika, amely a hang keletkezésének és terjedésének folyamatait vizsgálja. Szorosan kapcsolódik az építészeti akusztikához, az észlelés pszichológiájához, a hallás és a hang fiziológiájához (fiziológiai akusztika). A. m. számos jelenség magyarázatára szolgál a harmónia, hangszerelés, hangszerelés stb.

A zene részeként. Az elmélet az A. m. ókori filozófusok és zenészek tanításaiból származik. Így például matematikailag a zenei rendszerek, hangközök és hangolások alapjait ismerték dr. Görögország (Pitagorasz iskola), vö. Ázsia (Ibn Sina), Kína (Lu Bu-wei) és más országok. A. m. fejlődése. J. Tsarlino (Olaszország), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (Franciaország), L. Euler (Oroszország), E. Chladni, G. Ohm (Németország) és még sokan mások nevéhez fűződik. más zenészek és tudósok. Sokáig a fő zenei tárgy. Az akusztika a zenei hangok frekvenciái közötti numerikus kapcsolat volt. intervallumok, hangolások és rendszerek. A Dr. szekciók jóval később jelentek meg, és a múzsakészítés gyakorlatával készültek. eszközök, pedagógiai kutatás. Tehát a múzsák felépítésének mintái. A hangszereket empirikusan keresték a mesterek, az énekesek és a tanárok az énekhang akusztikája iránt érdeklődtek.

Eszközök. szakaszában az A. m. egy kiváló német nevéhez fűződik. fizikus és fiziológus G. Helmholtz. Helmholtz „A hallási érzések tanítása, mint a zeneelmélet fiziológiai alapja” című könyvében („Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik”, 1863) Helmholtz felvázolta a zenével kapcsolatos megfigyelései és kísérletei eredményeit. . hangok és észlelésük. Ebben a tanulmányban adták meg a hangmagas hallás fiziológiájának első teljes koncepcióját, amely néven ismert. hallás rezonancia elmélete. Megmagyarázza a hangmagasság érzékelését a dekompra hangolt rezonáns gerjesztés eredményeként. a Corti-szerv rostjainak gyakorisága. Helmholtz a disszonancia és a konszonancia jelenségét ütemekkel magyarázta. Helmholtz akusztikus elmélete megőrizte értékét, bár egyes rendelkezései nem felelnek meg a modernnek. gondolatok a hallás mechanizmusáról.

A pszichofiziológia és a hallásakusztika fejlődéséhez nagymértékben hozzájárult a 19. század végén – eleje. 20. század K. Stumpf és W. Köhler (Németország). E tudósok tanulmányai kiterjesztették A. m. mint tudományos. fegyelem; magában foglalta a reflexió mechanizmusainak (érzékelés és észlelés) decomp tanát. a hangrezgések objektív vonatkozásai.

A 20. században kialakult A. m. a kutatási kör további bővítése, a dekomp objektív jellemzőihez kapcsolódó szakaszok bevonása jellemzi. zenei eszközök. A múzsák felemelkedése okozta. prom-sti, a fejlődés vágya a zene előállításához. eszközök szilárd elméleti. alapján. A 20. században kialakult a zeneelemzés módszere. komplex hangspektrumból a részhangok kiválasztásán és mérésén alapuló hangok. intenzitás. Kísérleti technika. elektroakusztikus módszereken alapuló kutatás. mérések, nagy jelentőséget szerzett a zene akusztikájában. eszközöket.

A rádió- és hangrögzítési technológia fejlődése is hozzájárult az akusztikus zenei kutatások bővüléséhez. A figyelem középpontjában ezen a területen a rádió- és hangstúdiók akusztikai problémái, a hangfelvételek sokszorosítása, valamint a régi hangszerek restaurálása állnak. rekordokat. Nagy érdeklődésre tartanak számot a sztereofonikus hangrögzítés fejlesztésével és a rádióban sztereó sugárzású zenével kapcsolatos művek.

A modern A. m fejlődésének fontos állomása. baglyok kutatásához kötődik. zenetudós és akusztikai tudós NA Garbuzov. Műveiben körvonalazódott és azt jelenti. legalábbis az A. m. tárgyának új megértését. a modern korszakaként formálódott. zeneelmélet. Garbuzov kidolgozta a hallásérzékelés koherens elméletét egy rajközpontban. helyet a zene zónafogalma foglalja el. hallás (lásd zóna). A zónakoncepció fejlesztése olyan módszerek kifejlesztéséhez vezetett, amelyek segítségével megfejthetők és elemezhetők az intonáció, a dinamika, a tempó és a ritmus előadási árnyalatai. A zenei kreativitás és észlelés vizsgálatában, a zene tanulmányozásában. prod. lehetővé vált a múzsákat jellemző objektív adatokra támaszkodni. hang, művészet. végrehajtás. Ez a lehetőség nélkülözhetetlen például korunk számos zenetudományi problémájának megoldásához. az intonáció és a mód kapcsolatának tisztázása a valódi hangzású zenében. produkció, a művészetek előadói és komponálási összetevőinek összefüggései. az egész, ami a megszólaltatás, a kivitelezés, a produkció.

Ha korábban A. a m-t hl-re csökkentették. arr. a zenében felmerülő matematikai magyarázatokhoz. szervezési rendszerek gyakorlása – frets, intervallum, hangolás, majd a jövőben a hangsúly az előadóművészet és a zene törvényszerűségeinek objektív módszerekkel történő tanulmányozására helyeződött át. észlelés.

A modern A. m egyik szakasza. egy énekes akusztikája. szavazás. Két elmélet magyarázza a hangszalagok rezgési frekvenciájának szabályozásának mechanizmusát - klasszikus. izomelasztikus. elmélet és a neurochronax. R. Yusson francia tudós elmélete.

LS Termen, AA Volodin és mások az elektromos hangszerek akusztikájával foglalkoznak a Szovjetunióban. A hangspektrumok szintetizálásának módszere alapján Volodin kidolgozta a hangmagasság észlelésének elméletét, amely szerint az ember által észlelt hangmagasságot annak összetett harmonikusa határozza meg. spektrum, és nem csak a fő rezgési frekvenciája. hangok. Ez az elmélet a szovjet tudósok egyik legnagyobb eredménye a hangszerek területén. Az elektromos hangszerek fejlődése ismét felkeltette az akusztikai kutatók érdeklődését a hangolás, a temperamentum és a szabad intonáció szabályozásának lehetősége iránt.

A zeneelmélet ágaként az A. m. nem tekinthető olyan tudományágnak, amely képes teljes magyarázatot adni az ilyen múzsákra. jelenségek, mint mód, skála, harmónia, konszonancia, disszonancia stb. Az akusztika módszerei és a segítségükkel nyert adatok azonban lehetővé teszik a zenetudósok számára, hogy tárgyilagosabban döntsenek egy-egy tudományról. kérdés. A zene akusztikus törvényei a múzsák évszázados fejlődése során. a kultúrákat folyamatosan felhasználták egy társadalmilag jelentős múzsarendszer kiépítésére. nyelv a művészetnek alárendelt sajátos törvényekkel.-esztétikai. elveket.

Baglyok. szakemberek A. m. leküzdötte a zene természetével kapcsolatos nézetek egyoldalúságát, ami a múlt tudósaira jellemző, to-rozs eltúlozta a fizikai jelentőségét. hangjellemzők. Az adatok alkalmazásának mintái A. m. a zenében. az elméletek a baglyok műve. zenetudósok Yu. N. Tyulin ("Tanítás a harmóniáról"), LA Mazel ("A dallamról" stb.), SS Skrebkov ("Hogyan értelmezzük a tonalitást?"). A hallás zonális jellegének koncepciója a dekomp. zenetudós. művek, és különösen a speciális kutatás során az elkötelezett előadó intonáció (OE Sakhaltuyeva, Yu. N. Rags, NK Pereverzev és mások művei).

A feladatok közül a to-rye a modern megoldására hivatott. A. m., – tárgyilagos igazolása a mód és az intonáció új jelenségeinek a modern művében. zeneszerzők, az objektív akusztika szerepének tisztázása. tényezők a múzsák kialakulásának folyamatában. nyelv (hangmagasság, hangszín, dinamikus, térbeli stb.), a hallás-, hang-, zeneelmélet továbbfejlesztése. az észlelés, valamint a kreativitás és a zene percepciójának előadói kutatási módszereinek fejlesztése, az elektroakusztikus használaton alapuló módszerek. felvevő berendezések és technológia.

Referenciák: Rabinovich A. V., Zenei akusztika rövid kurzusa, M., 1930; Zenei akusztika, szo. Cikk. ed. N. A. Garbuzova, M.-L., 1948, M., 1954; Garbuzov H. A., A hangmagasság hallás zóna jellege, M.-L., 1948; saját, A tempó és a ritmus zónatermészete, M., 1950; ő, Intrazonális intonációs hallás és fejlesztésének módszerei, M.-L., 1951; ő, A dinamikus hallás zónális természete, M., 1955; saját, A hangszínhallás zónatermészete, M., 1956; Rimszkij-Korszakov A. V., A zenei akusztika fejlődése a Szovjetunióban, Izv. Acad. a Szovjetunió tudományai. Fizikai sorozat, 1949, vol. XIII, sz. 6; Eltávolítás П. P., Jutsevics E. E., A szabad dallamrendszer hangmagassági elemzése, K., 1956; rongy Yu. N., Dallam intonációja egyes elemeivel kapcsolatban, in: A Moszkvai Állami Konzervatórium Zeneelméleti Tanszékének közleménye. AP ÉS. Csajkovszkij, nem. 1, M., 1960, p. 338-355; Sakhaltueva O. E., Az intonáció egyes mintáiról a forma, a dinamika és a mód kapcsán, uo., p. 356-378; Sherman N. S., Egységes temperamentumrendszer kialakulása, M., 1964; Az akusztikai kutatási módszerek alkalmazása a zenetudományban, Szo. Art., M., 1964; Zenei Akusztikai Laboratórium, szo. cikkek szerk. E. NÁL NÉL. Nazaikinsky, M., 1966; Pereverzev N. K., A zenei intonáció problémái, M., 1966; Volodin A. A., A harmonikus spektrum szerepe a hangmagasság és hangszín észlelésében, in: Musical Art and Science, vol. 1, M., 1970; ő, A zenei hangok elektromos szintézise, ​​mint az észlelésük tanulmányozásának alapja, „Pszichológiai problémák”, 1971, 6. szám; ő, A zenei hangok átmeneti folyamatainak észleléséről, uo., 1972, 4. szám; Nazaikinskiy S. V., A zenei észlelés pszichológiájáról, M., 1972; Helmholtz H. von, A tónusérzékelés elmélete mint a zeneelmélet fiziológiai alapja, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968, в рус. per. – A hallási érzések tana, mint a zeneelmélet fiziológiai alapja, St. Pétervár, 1875; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; orosz nyelven пер., M.,1898; Helmholtz H. von, Előadások az akusztika matematikai alapelveiről, в кн.: Előadások az elméleti fizikáról, vol. 3, Lpz., 1879; в рус. per. – СПБ, 1896; Kцhler W., Akusztikai vizsgálatok, XNUMX. köt. 1-3, „Pszichológiai Folyóirat”, LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Riemann H., Az akusztikai katekizmus (zenetudomány), Lpz., 1891, 1921; Schumann A., Az akusztika, Breslau, (1925); Trendelenburg F., Bevezetés az akusztikába, В., 1939, В.-(а. о.), 1958; Wood A., Acoustics, L., 1947; его же, A zene fizikája, L., 1962; Bartholomew W. T., A zene akusztikája, N. Y., 1951; Lоbachowski S., Drobner M., Musical Acoustics, Krakkó, 1953; Culver Сh., Zenei akusztika, N. Y., 1956; Acoustique musicale, szerző: F. Canac, в кн.: A Nemzeti Tudományos Kutatási Központ nemzetközi kollokviumai…, LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo i akustyka. Tankönyv zenei középiskolák számára, Kr., 1963; Reinecke H. P., Kísérleti hozzájárulások a zenehallgatás pszichológiájához, a Hamburgi Egyetem Zenetudományi Intézetének kiadványsorozata, Hamb., 1964; Taylor S., Hang és zene: nem matematikai értekezés a zenei hangok és harmónia fizikai felépítéséről, beleértve Helmholtz, L. professzor fő akusztikai felfedezéseit, 1873, reprint, N.

EV Nazaikinskiy