Francesco Tamagno |

Francesco Tamagno

A csodálatos mesemondónak, Irakli Andronnikovnak szerencséje volt beszélgetőpartnereivel. Egyszer a szomszédja a kórházi szobában egy kiváló orosz színész, Alekszandr Ostuzsev volt. Hosszú napokat töltöttek beszélgetéssel. Valahogy Othello szerepéről beszéltünk – a művész pályafutásának egyik legjobbjáról. Aztán Ostuzhev elmesélt egy figyelmes beszélgetőpartnerének egy furcsa történetet.

A 19. század végén Moszkvában turnézott a híres olasz énekes, Francesco Tamagno, aki mindenkit lenyűgözött az azonos című Verdi-opera Otello szerepének előadásával. Az énekes hangjának átütő ereje olyan volt, hogy az utcán is hallani lehetett, és a jegyre nem pénzükkel nem rendelkező diákok tömegben jöttek a színházba, hogy meghallgassák a nagymestert. Azt mondták, az előadás előtt Tamagno egy speciális fűzővel fűzte fel a mellkasát, hogy ne lélegezzen mélyeket. Ami a játékát illeti, az utolsó jelenetet olyan ügyesen adta elő, hogy a közönség abban a pillanatban pattant fel a helyéről, amikor az énekes egy tőrrel „szúrta” a mellkasát. Ezt a szerepet a premier előtt (Tamagno résztvevője volt a világpremiernek) magával a zeneszerzővel adta át. A szemtanúk megőrizték emlékeiket arról, hogy Verdi ügyesen megmutatta az énekesnek, hogyan kell szúrni. Tamagno éneklése kitörölhetetlen nyomot hagyott sok orosz operabarátban és művészben.

KS Sztanyiszlavszkij, aki a Mamontov Operában járt, ahol az énekes 1891-ben fellépett, felejthetetlen benyomást keltett éneklésével kapcsolatban: „Első moszkvai fellépése előtt nem reklámozták kellőképpen. Jó énekesre vártak – nem több. Tamagno Othello jelmezében lépett ki, hatalmas, hatalmas testalkatú alakjával, és azonnal megsüketült egy mindent elpusztító hanggal. A tömeg ösztönösen, mint egy ember, hátradőlt, mintha megvédené magát a kagylósokktól. A második hang – még erősebb, a harmadik, negyedik – egyre több – és amikor a „muszlim-aa-nee” szóra, mint a tűz a kráterből, az utolsó hang kirepült, a közönség percekre elvesztette az eszméletét. Mindannyian felugrottunk. A barátok egymást keresték. Az idegenek ugyanazzal a kérdéssel fordultak idegenekhez: „Hallottad? Ami?". A zenekar megállt. Zavar a színpadon. Ám hirtelen, észhez térve, a közönség a színpadhoz rohant, és örömében üvöltött, ráadást követelve. Fedor Ivanovich Chaliapin is a legmagasabb véleménnyel volt az énekesről. Így mesél emlékirataiban „Oldalak az életemből” 1901 tavaszán a La Scala Színházban tett látogatásáról (ahol maga a nagybőgő is diadalmasan énekelt Boito „Mefisztójában”), hogy hallgassa a kiváló énekest: „Végre megjelent Tamagno. A szerző [a mára elfeledett zeneszerző, I. Lara, akinek Messalina című operájában az énekesnő előadta – a szerk.] látványos kimeneti mondatot készített neki. Egyhangú örömrobbanást váltott ki a nyilvánosságban. Tamagno kivételes, mondhatnám, ősrégi hang. Magas, karcsú, olyan jóképű művész, mint egy kivételes énekes.”

A híres Felia Litvin is csodálta a kiváló olasz művészetét, amit „Életem és művészetem” című könyve is ékesen bizonyít: „Hallottam a „William Tell”-t is F. Tamagno-val Arnold szerepében. Lehetetlen leírni hangjának szépségét, természetes erejét. A trió és az „O Matilda” ária elragadott. Tragikus színészként Tamagnonak nem volt párja.”

A nagy orosz művész, Valentin Serov, aki nagyra értékelte az énekest olaszországi tartózkodása óta, ahol történetesen hallgatta, és gyakran találkozott vele a Mamontov birtokon, megfestette portréját, amely a festő munkáinak egyik legjobbja lett ( 1891, 1893-ban írták alá). Szerovnak sikerült találnia egy feltűnő jellegzetes gesztust (szándékosan büszkén felhajtott fej), ami tökéletesen tükrözi az olasz művészi lényegét.

Ezek az emlékek folytatódhatnak. Az énekes többször járt Oroszországban (nem csak Moszkvában, hanem 1895-96-ban Szentpéterváron is). Annál érdekesebb most, az énekes 150. évfordulója alkalmából felidézni alkotói útját.

Torinóban született 28. december 1850-án, és egyike volt annak a 15 gyermeknek, akik egy fogadós családban éltek. Fiatal korában péktanoncként, majd lakatosként dolgozott. Torinóban kezdett éneket tanulni C. Pedrottinál, a Regio Színház zenekarmesterénél. Aztán elkezdett fellépni ennek a színháznak a kórusában. Katonai szolgálat után Milánóban folytatta tanulmányait. Az énekes debütálására 1869-ben került sor Palermóban Donizetti „Polyeuctus” című operájában (Nearco, az örmény keresztények vezetőjének része). Kisebb szerepekben 1874-ig játszott, míg végül ugyanabban a palermói színházban a „Massimo” sikert aratott Richard (Riccardo) szerepében Verdi „Un ballo in maschera” című operájában. Ettől a pillanattól kezdve megkezdődött a fiatal énekes hírnevének gyors felemelkedése. 1877-ben debütált a La Scalában (Vasco da Gama Meyerbeer Le Africane című művében), 1880-ban Ponchielli A tékozló fiú című operájának világpremierjén énekelt, 1881-ben pedig Gabriel Adorno szerepét egy új film bemutatóján. Verdi Simon Boccanegra című operájának változata, 1884-ben részt vett a Don Carlos 2. (olasz) kiadásának (címrész) bemutatóján.

1889-ben az énekesnő először lépett fel Londonban. Ugyanebben az évben énekelte Arnold szerepét a „William Tell”-ben (pályafutása egyik legjobbja) Chicagóban (amerikai debütálás). Tamagno legnagyobb teljesítménye Othello szerepe az opera világpremierjén (1887, La Scala). Sokat írtak már erről a premierről, többek között az előkészítés menetéről, valamint a diadalról, amelyen a zeneszerzővel és librettistával (A.Boito) együtt méltán osztozott Tamagno (Othello), Victor Morel (Iago) és Romilda Pantaleoni (Desdemona). Az előadás után a tömeg körülvette a házat, ahol a zeneszerző tartózkodott. Verdi kiment az erkélyre a barátaival körülvéve. Tamagno „Esultate!” felkiáltás hallatszott. A tömeg ezer hangon válaszolt.

A Tamagno által előadott Othello szerepe legendássá vált az operatörténetben. Az énekesnőt Oroszország, Amerika (1890, debütálás a Metropolitan Theatre-ben), Anglia (1895, debütálás a Covent Gardenben), Németország (Berlin, Drezda, München, Köln), Bécs, Prága, az olasz színházak tapsolta meg.

Az énekesnő által sikeresen bemutatott bulik mellett Ernani Verdi azonos című operájában, az Edgar (Donizetti: Lucia di Lammermoor), Enzo (Ponchielli La Gioconda), Raul (Meyerbeer hugenották). Leideni János (Meyerbeer „A próféta”), Sámson (Saint-Saens „Sámson és Delila”). Énekesi pályafutása végén verisztikus részekben is fellépett. 1903-ban a Tamagno által előadott operákból számos töredéket és áriát rögzítettek lemezekre. 1904-ben az énekes elhagyta a színpadot. Az elmúlt években részt vett szülővárosa, Torino politikai életében, indult a városi választásokon (1904). Tamagno 31. augusztus 1905-én halt meg Varesében.

Tamagno a drámai tenor legfényesebb tehetségével rendelkezett, erőteljes hangzással és minden regiszterben sűrű hangzással. Ez bizonyos mértékig (az előnyökkel együtt) bizonyos hátrányokká vált. Így hát Verdi, aki megfelelő jelöltet keresett Othello szerepére, ezt írta: „Tamagno sok tekintetben nagyon alkalmas lenne, de sok-sok másban nem. Vannak tág és kiterjesztett legált kifejezések, amelyeket a mezza voche-on kell tálalni, ami számára teljesen elérhetetlen… Ez nagyon aggaszt. „Vocal Parallels” című könyvében ezt a kifejezést idézi Verdi Giulio Ricordi kiadóhoz írt leveléből, a híres énekes, G. Lauri-Volpi a továbbiakban kijelenti: „Tamagno hangja zengésének fokozására használta az orrüregeket, kitöltve azokat. levegővel a palatinus függöny leengedésével és rekeszizom-hasi légzéssel. A tüdőtágulás elkerülhetetlenül kialakult, ami arra kényszerítette, hogy az aranyidőben elhagyja a színpadot, és hamarosan a sírba sodorta.

Természetesen ez az énekműhelyben dolgozó kolléga véleménye, és köztudottan olyan éleslátóak, mint amennyire elfogultak kollégáikkal szemben. A nagy olasztól nem lehet elvenni sem a hangzás szépségét, sem a lélegzetvétel és a kifogástalan dikció ragyogó elsajátítását, sem a temperamentumot.

Művészete örökre bekerült a klasszikus operaörökség kincstárába.

E. Tsodokov