Giovanni Battista Pergolesi |
Giovanni Battista Pergolesi
Pergolák. „Mail-Maid”. A Serpina penserete (M. Bonifaccio)
J. Pergolesi olasz operaszerző a buffa opera műfajának egyik megteremtőjeként lépett be a zenetörténetbe. Az opera buffa eredetében, a maszkok népi vígjátékának (dell'arte) hagyományaihoz kapcsolódva, hozzájárult a világi, demokratikus elvek megalapozásához a XNUMX. század zenés színházában; új intonációkkal, formákkal, színpadi technikákkal gazdagította az operadramaturgia arzenálját. A Pergolesi munkásságában kialakult új műfaj mintái rugalmasságot, felfrissülést és változatos módosulást mutattak be. Az onepa-buffa történelmi fejlődése Pergolesi ("A szolgáló-úrnő") korai példáitól WA Mozartig ("Figaro házassága") és G. Rossiniig ("A sevillai borbély") vezet. századig (J. Verdi „Falstaff”, I. Stravinsky „Mavra”, a zeneszerző Pergolesi témáit használta a „Pulcinella”, S. Prokofjev „A három narancs szeretete” című balettjében).
Pergolesi egész életét a híres operaiskolájáról híres Nápolyban töltötte. Ott végzett a konzervatóriumban (tanárai között neves operaszerzők voltak – F. Durante, G. Greco, F. Feo). A San Bartolomeo-i nápolyi színházban Pergolesi első operáját, a Salustiát (1731) mutatták be, majd egy évvel később ugyanebben a színházban került sor a Büszke fogoly című opera történelmi bemutatójára is. A közönség figyelmét azonban nem a főelőadás keltette fel, hanem két vígjáték-bejátszás, amelyeket Pergolesi az olasz színházakban kialakult hagyományt követve az opera seria felvonásai közé helyezett. A zeneszerző a sikeren felbuzdulva hamarosan önálló operát állított össze ezekből a közjátékokból – „A szolgáló-úrnő” címmel. Minden új volt ebben az előadásban – egyszerű hétköznapi cselekmény (az okos és ravasz szolgáló, Serpina feleségül veszi urát, Ubertót, és maga is úrnővé válik), a karakterek szellemes zenei karakterisztikája, élénk, hatásos összeállítások, az intonációk dal- és táncraktára. A színpadi akció gyors üteme nagy színészi képességeket követelt meg az előadóktól.
Az egyik első buffa-opera, amely óriási népszerűségre tett szert Olaszországban, a The Maid-Madame hozzájárult a komikus opera virágzásához más országokban. 1752 nyarán diadalmas siker kísérte párizsi produkcióit. Az olasz „Buffonok” társulatának turnéja a legélesebb operai megbeszélés (az ún. „Buffonok háborúja”) alkalma volt, melyben az ún. új műfaj ütközött (köztük enciklopédisták – Diderot, Rousseau, Grimm és mások) és a francia udvari opera (lírai tragédia) rajongói. Bár a király parancsára a „buffonokat” hamarosan kiűzték Párizsból, a szenvedélyek sokáig nem csillapodtak. A zenés színház korszerűsítésének módjairól szóló viták légkörében felmerült a francia komikus opera műfaja. Az egyik első – a híres francia író és filozófus, Rousseau „A falusi varázsló” – méltó versenyt intézett „A szolgálólányhoz”.
A mindössze 26 évet élt Pergolesi gazdag, értékes alkotói örökséget hagyott maga után. A buffa-operák (kivéve A szolgáló-úrnő – A szerelmes szerzetes, Flaminio stb.) híres szerzője más műfajokban is sikeresen dolgozott: írt sorozatoperákat, szakrális kóruszenét (miséket, kantátákat, oratóriumokat), instrumentálisokat. művek (triószonáták, nyitányok, versenyművek). Nem sokkal halála előtt megszületett a „Stabat Mater” kantáta – a zeneszerző egyik legihletettebb műve, amely egy kis kamaraegyüttesre (szoprán, alt, vonósnégyes és orgona) íródott, tele fenséges, őszinte és átható lírával. érzés.
Pergolesi közel 3 évszázada keletkezett alkotásai a fiatalság csodálatos érzését, a lírai nyitottságot, a magával ragadó temperamentumot hordozzák, amelyek elválaszthatatlanok a nemzeti jelleg gondolatától, az olasz művészet szellemétől. „Zenéjében – írta Pergolesiről B. Aszafjev – a magával ragadó szerelmi gyengédség és lírai mámor mellett egészséges, erős életérzés és a föld nedvei átitatott oldalak, mellettük pedig epizódok. amelyben a lelkesedés, a ravaszság, a humor és az ellenállhatatlan gondtalan vidámság könnyedén és szabadon uralkodik, mint a karneválok idején.
I. Okhalova
Összetételek:
operák – több mint 10 operasorozat, köztük A büszke fogoly (Il prigionier superbo, közjátékokkal: A szolgálólány, La serva padrona, 1733, San Bartolomeo Színház, Nápoly), Olimpia (L'Olimpiade, 1735, Theater Tordinona, Róma), buffa-operák, köztük A szerelmes szerzetes (Lo frate 'nnamorato, 1732, Fiorentini Színház, Nápoly), Flaminio (Il Flaminio, 1735, uo.); oratóriumok, kantáták, misék és más szent művek, köztük a Stabat Mater, versenyművek, triószonáták, áriák, duettek.
