Alekszandr Alekszandrovics Davidenko |
Alekszandr Davidenko
Davidenko művészetében nincsenek szépen megírt részletek, ahogy az egyes emberekről és szereplőkről alkotott képek, vagy mélyen személyes, bensőséges élmények feltárása sem; a lényeg benne valami más – a tömegek képe, törekvésük, felfutásuk, lendületük… D. Sosztakovics
A 20-30-as években. A szovjet zeneszerzők közül kiemelkedett A. Davidenko, a miseének fáradhatatlan propagandistája, tehetséges kórusvezetője, kiemelkedő közéleti személyisége. Új típusú zeneszerző volt, a művészet kiszolgálása számára elválaszthatatlanul összekapcsolódott a munkások, kollektív gazdálkodók, a Vörös Hadsereg és a Vörös Haditengerészet aktív és fáradhatatlan nevelőmunkájával. Művészi létének létszükséglete és elengedhetetlen feltétele volt a tömegekkel való kommunikáció. A szokatlanul fényes és egyben tragikus sorsú Davidenko rövid életet élt, és nem volt ideje megvalósítani minden tervét. Távíró családjába született, nyolc évesen árva maradt (később kísértette az a gondolat, hogy fiatalon elhunyt szülei sorsában fog osztozni), 15 éves korától kezdte önálló életet, leckéket keresni. 1917-ben – szavai szerint – a teológiai szemináriumból, ahová mostohaapja küldte, és ahol az alaptárgyakból nagyon középszerű volt, csak a zeneórák vitték el.
1917-19-ben. Davidenko az Odesszai Konzervatóriumban tanult, 1919-21-ben a Vörös Hadseregben szolgált, majd a vasútnál dolgozott rendõrként. Életének fontos eseménye volt, hogy 1922-ben felvételt nyert a Moszkvai Konzervatóriumba R. Gliere osztályába és a Kórusakadémiára, ahol A. Kastalskynál tanult. Davidenko kreatív útja egyenetlen volt. Korai románcait, kis kórus- és zongoradarabjait a hangulat bizonyos komorsága jellemzi. Önéletrajzi jellegűek, és kétségtelenül kapcsolódnak a gyermek- és serdülőkor nehéz élményeihez. A fordulópont 1925 tavaszán következett be, amikor a konzervatóriumban versenyt hirdettek a legjobb „zenei forradalmi kompozíció” címére, amelyet VI. Lenin emlékének szenteltek. Körülbelül 10 fiatal zeneszerző vett részt a versenyen, akik aztán a Davidenko kezdeményezésére létrehozott „Moszkvai Konzervatórium diákzeneszerzőiből álló produceri csapat” (Prokoll) magját alkották. Prokoll nem tartott sokáig (1925-29), de fontos szerepet játszott a fiatal zeneszerzők, köztük A. Hacsaturjan, D. Kabalevszkij, M. Koval, I. Dzerzsinszkij, V. Belij alkotói fejlődésében. A kollektíva fő elve a szovjet emberek életéről szóló alkotások létrehozásának vágya volt. Ugyanakkor nagy figyelmet fordítottak a misedalra. Akkoriban ez a kifejezés a „tömegéneklés” fogalmával együtt többszólamú kóruselőadást jelentett.
Dalaiban Davidenko kreatívan alkalmazta a népdalok képeit és zenei technikáit, valamint a többszólamú írás alapelveit. Ez már a zeneszerző első kóruskompozícióiban is megnyilvánult: Budyonny's Cavalry (Art. N. Aseev), A tenger dühöngött (Népművészet) és Barge Haulers (Art. N. Nekrasov). Davidenko 1926-ban megvalósította „a szonáta- és fúgaformák demokratizálásának” gondolatát a „Working May” című kórusszonátában, 1927-ben pedig megalkotta a „The Street is Worried” című kiemelkedő művet, amely Procall kollektív munkájának része volt. az „Október útja” oratóriumot. Élénk színes képe ez az 1917. februári munkás- és katonatüntetésnek. A fúga formája itt szigorúan művészi tervezéshez kötött, a sokszólamú forradalmi utca szervezett elemeit hivatott kifejezni.
Minden zenét áthat a népszín – munkás-, katonadalok, dögök villannak fel, egymást helyettesítve, a főtémával ötvözve, keretezve.
Davidenko munkásságának második csúcsát az 1905-ös forradalom áldozatainak szentelt „A tizedik verstán” kórus jelentette. Ezt az „Október útja” oratóriumhoz is szánták. Ez a két mű teszi teljessé Davidenko, mint a Procall szervezőjének tevékenységét.
A jövőben Davidenko elsősorban zenei és oktatási munkával foglalkozik. Bejárja az országot és mindenhol kórusköröket szervez, dalokat ír nekik, anyagot gyűjt műveihez. Ennek a munkának az eredménye az „Első lovasság, dal a népbiztosról, dal Stepan Razinról”, politikai foglyok dalainak feldolgozásai. Különösen népszerűek voltak a „Meg akartak verni minket, meg akartak verni minket” (Art. D. Poor) és a „Vintovochka” (Art. N. Aseev) dalok. 1930-ban Davidenko elkezdett dolgozni az „1919” című operán, de ez a munka összességében sikertelennek bizonyult. Csak a „Rise of the vagon” című kórusjelenetet jellemezte merész művészi felfogás.
Davidenko élete utolsó éveiben dühösen dolgozott. A csecsen régióba tett utazásáról visszatérve a cappella kórus számára készíti a legszínesebb „csecsen szvitet”, dolgozik a „Vörös tér” nagy énekes és szimfonikus művön, aktívan részt vesz a zenei és oktatási munkában. Davidenkóra szó szerint a halál várt a harci poszton. Az 1. évi május elsejei tüntetés után május 1934-jén halt meg. Utolsó „May Day Sun” című dalát (art. A. Zharova) az Oktatási Népbiztosság versenyén díjjal jutalmazták. Davidenko temetése egy ilyen rituális misekoncerthez képest szokatlan lett – a konzervatórium diákjaiból álló erőteljes kórus és amatőr előadások a zeneszerző legjobb dalait adták elő, így tisztelegve egy csodálatos zenész – a szovjet mise rajongója – emléke előtt. dal.
O. Kuznyecova
