Wolfgang Sawallisch |

Wolfgang Sawallisch

Wolfgang Sawallisch 1956-ban állt először Európa egyik legjobb zenekara, a Bécsi Szimfonikusok pódiumán, hogy vezényeljen egy versenyművet a Grand Symphony sorozatból. A karmester és a zenekar között „szerelem első látásra” alakult ki, ami hamarosan ennek az együttesnek a vezető karmesteri posztjává tette. Zawallishhoz a zenészeket a partitúrák kifogástalan ismerete és saját vágyainak és követelményeinek szokatlanul világos bemutatása vonzotta. Nagyra értékelték a próbán végzett munkamódszerét, intenzív, de nagyon üzletszerű, minden sallangtól, modortól mentes. „Zawallishre az a jellemző – jegyezte meg a zenekar igazgatósága –, hogy… mentes az egyéni sajátosságoktól. Valójában maga a művész is így fogalmazza meg hitvallását: „Szeretném, ha a saját személyem teljesen láthatatlan lenne, hogy csak elképzelni tudjam a zeneszerző zenéjét, és megpróbáljam úgy hangozni, mintha ő maga hallgatta volna, hogy bármilyen zene , legyen szó Mozartról, Beethovenről, Wagnerről, Straussról vagy Csajkovszkijról – hangzott el abszolút hűséggel. Természetesen ezeknek a koroknak a természetességét általában a szemünkkel látjuk, és a fülünkkel halljuk. Kétlem, hogy úgy tudjuk-e felfogni és érezni, ahogy egykor volt. Mindig a korunkból indulunk ki, és például a romantikus zenét az aktuális érzéseink alapján fogjuk fel és értelmezzük. Hogy ez az érzés megfelel-e Schubert vagy Schumann nézeteinek, nem tudjuk.

Az érettség, a tapasztalat és a pedagógiai készségek mindössze tizenkét év alatt jöttek Zawallishhoz – szédületes karmesteri karrier, ugyanakkor minden szenzációhajhász nélkül. Wolfgang Sawallisch Münchenben született, és gyermekkorától kezdve zenei tehetséget mutatott. Már hat évesen órákat töltött a zongora mellett, és először zongoraművész akart lenni. De miután Humperdinck „Hansel és Juliska” című darabjában járt először az operaházban, először érezte meg a vágyat, hogy a zenekart vezesse.

A Zavallish iskola tizenkilenc éves végzettje a frontra megy. Tanulmányait csak 1946-ban folytatták. Münchenbe visszatérve elméletből Josef Haas, karmesterből Hans Knappertsbusch tanítványa lett. A fiatal zenész igyekszik pótolni az elvesztegetett időt, és egy évvel később otthagyja tanulmányait, hogy Augsburgban karmesteri állást foglaljon el. R. Benatsky „Az elvarázsolt lányok” című operettjével kell kezdenie, de hamarosan volt szerencséje operát vezényelni – ugyanazt a „Hansel és Juliska”-t; fiatalkori álma vált valóra.

Zawallisch hét évig dolgozott Augsburgban, és sokat tanult. Ez idő alatt zongoraművészként is fellépett, sőt a genfi ​​szonáta-duettek versenyen is első díjat tudott nyerni G. Seitz hegedűművésszel együtt. Aztán Aachenbe ment dolgozni, már „zenei igazgatóként”, és sokat vezényelt mind az operában, mind az itteni koncerteken, később pedig Wiesbadenben. Aztán már a hatvanas években a Bécsi Szimfóniákkal együtt a Kölni Operát is vezette.

Zawallish viszonylag keveset utazik, inkább az állandó munkát részesíti előnyben. Ez azonban nem jelenti azt, hogy csak erre korlátozódna: a karmester folyamatosan fellép Luzern, Edinburgh, Bayreuth és más európai zenei központok nagy fesztiváljain.

Zawallish-nek nincsenek kedvenc zeneszerzői, stílusai, műfajai. „Úgy látom – mondja –, hogy nem lehet operát vezényelni a szimfónia kellő ismerete nélkül, és fordítva, a szimfóniakoncert zenei-drámai impulzusainak átéléséhez operára van szükség. Koncertjeimen a klasszikusoknak és a romantikának adom a fő helyet, mindkettőt a szó tágabb értelmében. Aztán jön az elismert modern zene a mára kikristályosodott klasszikusaiig – mint Hindemith, Stravinsky, Bartok és Honegger. Bevallom, eddig kevéssé vonzott az extrém – tizenkét hangos zene. A klasszikus, romantikus és kortárs zene hagyományos darabjait fejből vezénylem. Ezt nem szabad „virtuozitásnak” vagy rendkívüli emléknek tekinteni: azon a véleményen vagyok, hogy az értelmezett műhöz ilyen közel kell nőni, hogy tökéletesen ismerjük dallamszövetét, szerkezetét, ritmusait. Fejből vezényelve mélyebb és közvetlenebb kapcsolatba kerülsz a zenekarral. A zenekar azonnal érzi, hogy a korlátok feloldódnak.”

L. Grigorjev, J. Platek, 1969