Milyen lépésekre épülnek az akkordok – szolfézs asztalok

Hogy ne emlékezz minden alkalommal fájdalmasan, Milyen lépésekre épülnek az akkordok?, cheat lapokat tarts a füzetedben. Szolfézs asztalok, egyébként harmóniára is ugyanolyan sikerrel használhatók; kinyomtathatja és beillesztheti vagy bemásolhatja a témához tartozó zenei jegyzetfüzetébe.

Nagyon kényelmes az ilyen táblák használata bármilyen szám és sorozat összeállításakor vagy megfejtésekor. Az is menő, hogy van egy ilyen utalás a harmóniára, amikor beáll a kábulat, és nem találsz megfelelő akkordot a harmonizációhoz, minden ott van a szemed előtt – valami biztosan megteszi.

Úgy döntöttem, hogy két változatban készítek szolfézs asztalokat – az egyik teljesebb (iskolai, főiskolai és egyetemi hallgatóknak), a másik egyszerűbb (iskolásoknak). Válassza ki az Önnek megfelelőt.

Szóval, az első lehetőség…

Szolfézs asztalok iskolába

Remélem minden világos. Ne felejtsük el, hogy a harmonikus mollban a 7. fok emelkedik. Ezt vegyük figyelembe a domináns akkordok összeállításánál. És itt a második lehetőség…

Szolfézs asztalok főiskolára

Látjuk, hogy csak három oszlop van: az elsőben a legelemibb – a fő hármashangzatok és azok inverziói a skálán a fokokon; a másodikban – a fő hetedik akkordokban – jól látható például, hogy a kettős domináns akkordok milyen lépésekre épülnek; a harmadik rész mindenféle más akkordot tartalmaz.

Néhány fontos megjegyzés. Emlékszel, igen, hogy a dúr és a moll akkordok kissé különböznek egymástól? Ezért ne felejtsük el, ha szükséges, fel kell emelni a hetedik fokot harmonikus mollban, vagy csökkenteni a hatodik fokot harmonikus dúrban, hogy például egy csökkentett nyitó septmakordot kapjunk.

Emlékszel, hogy a kettős domináns mindig a IV. stádium növekedésével jár? Nagy! Szerintem tudod és emlékszel. Ezeket az apróságokat nem tettem be a lépcsős oszlopba.

Egy kicsit bővebben a többi akkordról

Talán még egy típust elfelejtettem ide sorolni – egy kettős domináns hármashangzat és egy hatodik akkord formájában, amely harmonizálásra és szekvenciák komponálására is használható. Nos, ha szükséges, add hozzá magad – nem probléma. Mégsem használunk olyan gyakran dupla domináns akkordokat a konstrukció közepén, és jobb, ha a hetedik akkordokat a kadencia előtt használjuk.

Sextacord II fokozat – II₆ gyakran használják, különösen a kadencia előtti formációkban, és ebben a hatodik akkordban megduplázhatja a harmadik hangot (basszus).

Hetedik fokozat hetedik akkord – VII₆ két esetben alkalmazzák: 1) az áthaladó forgalom harmonizálására T VII₆ T₆ fel és le; 2) harmonizálni a dallamot, amikor felmegy a VI, VII, I lépcsőn forradalom formájában S VII₆ T. Ez a hatodik akkord megduplázza a basszust (harmadik hang). Emlékszel, igen, hogy a basszus általában nem duplázódik hatodakkordokban? Íme neked két akkord (II₆ és VII₆), amelyben a basszus megduplázása lehetséges, sőt szükséges is. A basszus megduplázására is szükség van a tónusos hatodik akkordokban, amikor megengedett bennük a nyitó szept.

Harmadik szakasz triásza – III₅₃ a VII. lépés harmonizálására szolgál egy dallamban, de csak akkor, ha nem az első, hanem lefelé megy a hatodik lépcsőfokig. Ez történik például a fríg kifejezésekben. Néha azonban egy múló forradalmat is alkalmaznak egy harmadik fokozattal – III D₄₃ T.

Domináns nem akkord (D₉) és domináns a hatodikkal (D⁶) – elképesztően szép összhangzatok, valószínűleg mindent tudsz róluk. Hatodik dominánsnál egy hatodik kerül az ötödik helyett. Nem akkordban a nona kedvéért egy kvint hangot négy részben kihagynak.

VI. fokozatú triád – gyakran használják a D utáni megszakított forradalmakban_7. Amikor beleengedjük a domináns hetedik akkordot, a tercet meg kell duplázni.

Minden! Milyen kegyetlen a sorsod, mert most már nem fogsz szenvedni, emlékezve arra, milyen lépésekre épülnek az akkordok. Most szolfézs asztalaid vannak. Mint ez!))))