Tito Gobbi (Tito Gobbi) |

Tito Gobbi

Tito Gobbi, korunk kiemelkedő énekese nevéhez Olaszország zenei kultúra történetének számos fényes lapja fűződik. Nagy tartományú hangja volt, ritka a hangszín szépsége. Folyékonyan beszélt az énektechnikában, és ez lehetővé tette számára, hogy elérje a mesteri magasságokat.

„A hang, ha tudod, hogyan kell használni, a legnagyobb erő” – mondja Gobbi. „Higgye el, ez a kijelentésem nem önmámor vagy túlzott büszkeség eredménye. A második világháború végén gyakran énekeltem a sebesülteknek a kórházakban, ahol a világ minden tájáról összegyűltek a szerencsétlenek. Aztán egy nap egy srác – nagyon rossz volt – suttogva megkért, hogy énekeljem el neki az „Ave Maria”-t.

Ez a szegény fickó olyan fiatal volt, olyan csüggedt, olyan magányos, mert messze volt otthonától. Leültem az ágya mellé, megfogtam a kezét, és elénekeltem az „Ave Maria”-t. Miközben énekeltem, meghalt – mosolyogva.

Tito Gobbi 24. október 1913-én született Bassano del Grappában, az Alpok lábánál fekvő városban. Apja egy régi mantovai családhoz tartozott, anyja, Weiss Enrika osztrák családból származott. Az iskola elvégzése után Tito beiratkozik a Padovai Egyetemre, és jogi pályára készül. Az erős, zengő hang kialakulásával azonban a fiatalember úgy dönt, hogy zenei oktatást szerez. Otthagyja a jogot, és énekleckéket vesz Rómában, az akkor híres tenor Giulio Crimi mellett. Tito Crimi házában megismerkedett a tehetséges zongoristával, Tildával, a kiváló olasz zenetudós, Raffaelo de Rensis lányával, és hamarosan feleségül vette.

„1936-ban comprimanoként (kisebb szerepek előadója. – Kb. Aut.) kezdtem fellépni; Egyszerre több szerepet is meg kellett tanulnom, hogy valamelyik fellépő betegsége esetén azonnal készen álljak a helyettesítésére. A hetekig tartó végtelen próbák lehetővé tették számomra, hogy a szerep lényegébe mélyedjek, kellő önbizalmat szerezzek benne, és ezért egyáltalán nem jelentettek terhet. A színpadon való megjelenés lehetősége, mindig váratlanul, rendkívül kellemes volt, különösen azért, mert a római Teatro Realban akkoriban minimálisra csökkentették az ilyen hirtelenséggel járó kockázatot, köszönhetően a rengeteg kiváló oktató felbecsülhetetlen értékű segítségének és a nagylelkű támogatásnak. partnerek.

Sokkal több baj rejtette magában az úgynevezett kisszerepeket. Általában csak néhány kifejezésből állnak, amelyek a különböző cselekvések körül vannak elszórva, ugyanakkor sok csapda rejtőzik bennük. Nem vagyok egyedül a tőlük való félelmemmel…”

Gobbi 1937-ben debütált a római Adriano Színházban, Germont atya szerepében a La Traviata című operában. A fővárosi színházi sajtó felfigyelt a fiatal énekes zenei tehetségére.

Miután 1938-ban megnyerte a bécsi Nemzetközi Énekversenyt, Gobbi a milánói La Scala színház iskola ösztöndíjasa lett. Gobbi igazi debütálása a híres színházban 1941 márciusában történt Umberto Giordano Fedorában, és igen sikeres volt. Ezt a sikert egy évvel később Belcore szerepében is megerősítette Donizetti L'elisir d'amore című művében. Ezek az előadások, valamint Verdi Falstaffjának egyes részeinek előadása arra késztette Gobbit, hogy az olasz énekművészet kiemelkedő jelenségéről beszéljen. Tito számos eljegyzést kapott különböző olaszországi színházakban. Ő készíti az első felvételeket, és filmekben is szerepel. Az énekesnő a jövőben több mint ötven komplett operafelvételt készít majd.

S. Belza így ír: „…Tito Gobbit természeténél fogva figyelemre méltó nem csak vokális, hanem színészi képességekkel, temperamentummal, a reinkarnáció elképesztő ajándékával ruházta fel, ami lehetővé tette számára, hogy kifejező és emlékezetes zenei színpadképeket alkosson. Ez különösen vonzóvá tette a filmesek számára, akik több mint húsz film főszerepére hívták meg az énekes-színészt. Még 1937-ben feltűnt a filmvásznon Louis Trenker The Condottieri című filmjében. És nem sokkal a háború vége után Mario Costa elkezdte forgatni az első teljes hosszúságú operafilmet az ő részvételével - A sevillai borbélyt.

Gobbi így emlékszik vissza:

„A közelmúltban, 1947-ben újra megnéztem egy filmet, amely ebből az operából készült. A címadó részt én éneklem benne. Újraéltem mindent, és szinte jobban tetszett a film, mint akkor. Egy másik világhoz tartozik, távoli és elveszett, de remélhetőleg nem helyrehozhatatlanul. Mennyire élveztem fiatalkoromban, amikor megtanultam a Borbélyt a páratlan ritmusváltásokkal, mennyire lenyűgözött a zene gazdagsága és fényessége! A ritka opera lélekben olyan közel állt hozzám.

1941-től 1943-ig Maestro Ricci és én szinte naponta dolgoztunk ezen a szerepen. És hirtelen a Római Opera meghív, hogy lépjek fel a Borbély premierjére; Természetesen nem utasíthattam el ezt a meghívást. De és büszkén emlékszem rá, volt erőm haladékot kérni. Hiszen tudtam, hogy az igazán felkészüléshez, az önbizalomhoz idő kell. Akkor a színházigazgatók még a művész továbbfejlesztésén gondolkodtak; az ősbemutatót kegyesen elfogadták, hogy elhalasszák, és 1944 februárjában énekeltem el először A borbélyt.

Számomra ez egy fontos előrelépés volt. Jelentős sikereket értem el, dicséretben részesültem a hangzás tisztaságáért, az éneklés élénkségéért.

Később Gobbit ismét eltávolítják Costából – a Leoncavallo operája alapján készült „Pagliacciban”. Tito egyszerre három részt adott elő: Prologue, Tonio és Silvio.

1947-ben Gobbi sikeresen nyitotta az évadot Mefisztó szerepével Berlioz Faust kárhozatának színpadi változatában. Számos külföldi turné vette kezdetét, ami Gobbi hírnevét erősítette. Ugyanebben az évben az énekesnőt lelkesen tapsolta Stockholm és London. 1950-ben a La Scala Opera Company tagjaként visszatért Londonba, és fellépett a Covent Garden színpadán a L'elisir d'amore című operákban, valamint a Falstaffban, a Szicíliai vesperásban és Verdi Otellójában.

Később Mario Del Monaco legkiválóbb kollégáit felsorolva Gobbit „egy felülmúlhatatlan Iagónak és a legjobb énekes-színésznek” nevezi. Abban az időben pedig három Verdi-opera főszerepének alakításáért Gobbit különdíjjal jutalmazták, mint az egyik legragyogóbb baritont, aki akkoriban a Covent Gardenben szerepelt.

Az 50-es évek közepe volt az énekesnő legnagyobb kreatív felfutásának időszaka. A világ legnagyobb operaházai kínálnak neki szerződést. Gobbi különösen Stockholmban, Lisszabonban, New Yorkban, Chicagóban és San Franciscóban énekel.

1952-ben Tito énekel a Salzburgi Fesztiválon; egyöntetűen a felülmúlhatatlan Don Giovanniként ismerik el Mozart azonos című operájában. 1958-ban Gobbi részt vett a Don Carlos előadásában a londoni Covent Garden Színházban. A Rodrigo szerepét előadó énekes kapta a legtöbb kritikus kritikát.

1964-ben Franco Zeffirelli a Toscát állította színpadra a Covent Gardenben, meghívva Gobbit és Maria Callast.

Gobbi ezt írja: „A Covent Garden Színház őrült feszültségben és félelemben élt: mi van, ha Callas az utolsó pillanatban nem hajlandó fellépni? Sander Gorlinskinak, a menedzserének nem volt ideje semmi másra. Illetéktelen személyek jelenléte minden próbán szigorúan tilos. Az újságok lakonikus tudósításokra korlátozódtak, amelyek megerősítették, hogy minden rendben van…

21. január 1964. Íme annak a felejthetetlen előadásnak a leírása, amelyet feleségem, Tilda másnap reggel írt naplójába:

„Milyen csodálatos este! Csodálatos színrevitel, bár életemben először nem kapott tapsot a „Vissi d'arte” ária. (Az a véleményem, hogy a közönséget annyira lenyűgözte a látvány, hogy nem merték oda nem illő tapssal megszakítani az akciót. – Tito Gobbi.) A második felvonás egyszerűen hihetetlen: az operaművészet két óriása meghajolt egymás előtt a függöny, mint az udvarias riválisok. A végeláthatatlan ováció után a közönség elfoglalta a színpadot. Láttam, ahogy a visszafogott britek szó szerint megbolondultak: levetették a kabátjukat, nyakkendőjüket, isten tudja még mit, és kétségbeesetten integettek. Tito utánozhatatlan volt, és mindkettőjük reakcióit rendkívüli pontosság jellemezte. Maria persze alaposan felrázta a megszokott Tosca-képet, sokkal több emberséget és nyitottságot adva neki. De csak ő képes rá. Aki merné követni a példáját, figyelmeztetem: vigyázzon!

A szenzációs előadást később Párizsban és New Yorkban is megismételték ugyanazok a szereplőgárdák, ami után az isteni primadonna hosszú időre elhagyta az operaszínpadot.

Az énekesnő repertoárja hihetetlen volt. Gobbi több mint száz különböző dalt énekelt minden korszakból és stílusból. „A világopera-repertoár teljes érzelmi és pszichológiai spektruma alá van rendelve neki” – jegyezték meg a kritikusok.

„Különösen drámai volt a Verdi-operák főszerepeinek alakítása – írja L. Landman –, az említetteken kívül Macbeth, Simon Boccanegra, Renato, Rigoletto, Germont, Amonasro. Puccini operáinak összetett realista és brutális képei állnak közel az énekeshez: Gianni Schicchi, Scarpia, R. Leoncavallo, P. Mascagni, F. Cilea verista operáinak szereplői, Rossini Figarójának sziporkázó humora és nemes jelentősége „William Tell”.

Tito Gobbi kiváló együttes játékos. Részt vett az évszázad legnagyobb operaprodukcióiban, többször szerepelt együtt olyan kiemelkedő kortárs előadókkal, mint Maria Callas, Mario Del Monaco, Elisabeth Schwarzkopf, A. Toscanini, V. Furtwängler, G. Karajan karmesterekkel. Az operarészek kiváló ismerete, a dinamika jó elosztásának képessége és a partner érzékeny meghallgatása lehetővé tette számára, hogy az együttes éneklésben ritka egységet érjen el. Callasszal az énekes kétszer rögzítette Toscát lemezekre, Mario Del Monacóval – Othelloval. Számos tévé- és filmoperában, kiemelkedő zeneszerzők életrajzának filmfeldolgozásában vett részt. Tito Gobbi felvételei, valamint a közreműködésével készült filmek óriási sikert aratnak az énekművészet szerelmesei körében. A lemezeken az énekes koncertszerepben is feltűnik, ami lehetővé teszi zenei érdeklődésének széleskörű megítélését. Gobbi kamararepertoárjában nagy helyet foglalnak el a XNUMX-XNUMX. századi régi mesterek J. Carissimi, J. Caccini, A. Stradella, J. Pergolesi zenéje. Szívesen és sokat ír le nápolyi dalokat.

A 60-as évek elején Gobbi a rendezés felé fordult. Ezzel párhuzamosan folytatja az aktív koncerttevékenységet. 1970-ben Gobbi Kallasszal együtt a PI Csajkovszkijról elnevezett IV Nemzetközi Verseny vendégeként érkezett a Szovjetunióba.

Gobbi évek óta a leghíresebb énekesekkel fellépve, kiemelkedő zenei személyiségekkel találkozva érdekes dokumentumanyagot halmozott fel. Nem meglepő, hogy az énekes „Életem” és „Az olasz opera világa” című könyvei nagy sikert aratnak, amelyekben őszintén és szemléletesen írta le az operaház titkait. Tito Gobbi 5. március 1984-én halt meg.