Temperamentum |
a lat. temperatio – helyes arány, arányosság
A hangmagasság-rendszer lépései közötti intervallumviszonyok igazítása a zenében. érdekében. T. az egyes múzsák fejlődésének következő szakaszaira jellemző. rendszerek: helyettesítik a „természetes” rendszereket (például pitagoraszi, tiszta, pl e. a természetes lépték intervallumai alapján), mesterséges, temperált skálák jönnek – egyenetlen és egyenletes T. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-as stb.). Szükséges a T. a múzsák követelményeivel kapcsolatban merül fel. hallás, a hangmagassági zene fejlődésével. rendszerek, zenei eszközök. kifejezőképesség, új formák és műfajok megjelenésével, és végső soron a zene fejlődésével. eszközök. Tehát a dr. Görögország, a tetrachord tökéletesebb hangolását keresve, Arisztoxenosz azt javasolta, hogy egy kvart 60 egyenlő részre osztson, és két b. másodpercben (a – g, g – f) válasszon 24 megosztást, és a m-hez. másodperc (f – e) – 12; gyakorlatilag nagyon közel áll a modernhez. 12 sebességes egyenruha T. A legintenzívebb keresések a T területén. századhoz tartoznak. e. a homofon-harmonikus kialakulásának idejére. raktár, zenei nagyformák fejlesztése. produkció, a teljes dúr-moll billentyűrendszer kialakítása. A korábban használt pitagoraszi és tiszta hangolásokban (vö. Stroy) kis magasságkülönbségek voltak az enharmonikusok között. hangok (vö. Enharmonizmus), magasságban nem illettek egymáshoz, például a his és a c, a dis és az es hangok. Ezeket a különbségeket fontos kifejezni. zenei előadást, de hátráltatták a tonális és harmonikus fejlődést. rendszerek; vagy oktávonként több tucat billentyűs hangszereket kellett tervezni, vagy el kellett hagyni a távoli billentyűkre való átmenetet. Először is, egyenetlen T. a zenészek igyekeztek megtartani a b értékét. a harmadok ugyanazok, mint a tiszta hangolásnál (Temperament A. Shlyka, P. Arona, középtónus T. satöbbi.); ehhez néhány ötöd nagysága kissé megváltozott. Azonban dep. az ötödik nagyon rosszul hangzottak (azaz Mr. farkas ötödik). Más esetekben pl. középhangban T., szül. egy tiszta hangolás harmadát két azonos méretű egész hangra osztották. Lehetetlenné tette az összes kulcs használatát is. A. Werkmeister és én. Neidhardt (kon. 17 – könyörög. 18 század) elhagyott b. tiszta rend harmadát, és elkezdte osztani a Pythagorean vesszőt a decomp között. ötödik. Így gyakorlatilag közel kerültek a 12 sebességes egységes T-hez. A 12 lépéses, egyenlő tempójú hangolásnál a természetes skála kvintjéhez képest minden tiszta kvint a pitagorasz vessző 1/12-ével (körülbelül 2 centtel, vagy egy teljes hang 1/100-ával) csökken; a rendszer zárttá vált, az oktávot 12 egyenlő félhangra osztották, minden azonos nevű hangköz egyforma méretű lett. Ebben a rendszerben a legtöbb decomp összes billentyűjét és akkordját használhatja. szerkezetek, anélkül, hogy megsértenék a hangközök érzékelésére vonatkozó megállapított normákat, és nem bonyolítanák a rögzített hangmagasságú hangszerek (például orgona, klavier, hárfa) tervezését. Az egyik első nagyon pontos számítás a 12 sebességes T-ről. készítette: M. Mersenne (XVII. század); a kiindulóponthoz való visszatéréssel a kvint-kör mentén haladó mozgástáblázatot N. helyezte el „Zenenyelvtanában”. Diletsky (1677). A művészet első fényes élménye. a temperált rendszer használatát I. C. Bach (A jól temperált klavier, ch. 1, 1722). 12 sebességes T. továbbra is a legjobb megoldás a rendszerproblémára. Ez a T. megteremtette a feltételeket a modális harmonika további intenzív fejlesztéséhez. rendszerek a 19. és 20. században. Nem fix hangmagasságú énekléskor és hangszeren játszva a zenészek az ún. Úr. zónarendszer, a Krom tempered rendszerrel kapcsolatban egy speciális eset. Viszont T. hatással van a zóna szerkezetére is, meghatározva a lépészónák átlagértékeit. Fejlesztője: N. A. Garbuzov teoretikus. a hangmagas hallás zonális jellegének fogalma (lásd. Zóna) lehetővé tette a pszichofiziológiai azonosítását. a 12 sebességes T alapja. Ugyanakkor meg volt győződve arról, hogy ez a rendszer nem lehet ideális. Az intonáció leküzdése érdekében. A 12 sebességes T hátrányai. hangolásokat fejlesztettek ki oktávonként nagyobb számú temperált lépéssel. Közülük a legérdekesebb az oktávban 53 lépést tartalmazó rendszer változata, amelyet N javasolt. Mercator (18. század), Sh. Tanaka és R. Bosanquet (XIX. század); lehetővé teszi a pitagoraszi, tiszta és 19 lépéses egyenlő temperamentum hangolások intervallumainak eléggé pontos reprodukálását.
A 20. századi kísérletek diff. opciók T. folytatás. Csehszlovákiában a 20-as években A. Khaba 1/4-es, 1/3-tonus, 1/6-tonus és 1/12-tonus rendszereket fejlesztett ki. A Szov. A Union ugyanakkor AM Avraamov és GM Rimsky-Korszakov kísérleteket végzett negyedhangos hangrendszerrel; AS Ogolevets javasolta a 17- és 29-lépéses T.-t (1941), PP Baranovsky és EE Yutsevich - 21-lépéses (1956), EA Murzin - 72-lépéses rendszer T. 1960).
Referenciák: Khaba A., A negyedhangrendszer harmonikus alapjai, „Új partokhoz”, 1923, 3. sz. Shtein R., Negyedhangos zene, uo., Rimszkij-Korszakov GM, A negyedhangos zenei rendszer megalapozása, in: De musisa. Vremnik zenetörténeti és zeneelméleti kibocsátás, 1. köt. 1925, L., 1941; Ogolevets AS, A harmonikus nyelv alapjai, M., 1946; ő, Bevezetés a modern zenei gondolkodásba, M., 1951; Garbuzov NA, Intrazonális intonációs hallás és fejlesztésének módszerei, M. – L, 1954; Musical Acoustics, szerk. HA Garbuzova, M., 1956; Baranovsky PP, Yutsevich EE, A szabad dallamrendszer hangmagassági elemzése, K., 1964; Sherman NS, Formation of a uniform temperament system, M., 1966; Pereverzev NK, A zenei intonáció problémái, M., 1891; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1921, XNUMX
Yu. N. Rags
