Kulcs |

Francia kulcs, angol kulcs, csíra. Schlussel

Jel a zenei boton, amely meghatározza egy hang nevét és magasságát (egyik vagy másik oktávhoz tartozó) annak egyik sorában; beállítja az edényre rögzített összes hang abszolút hangmagasságát. A K.-t úgy rögzítjük, hogy a rúd öt vonalának egyike középen metszi. Az egyes rúd elejére helyezve; az egyik K.-ről a másikra való átmenet esetén a kar megfelelő helyére egy új K-t írunk ki. Három különbözőt használnak. gomb: G (só), F (fa) és C (do); nevük és feliratuk lat. a megfelelő magasságú hangokat jelölő betűk (lásd Zenei ábécé). Szerdán. században kezdték használni a vonalakat, amelyek mindegyike egy bizonyos hang magasságát jelölte; megkönnyítették az inkoherens kottaírás olvasását, amely korábban csak hozzávetőlegesen rögzítette a dallam hangmagassági kontúrjait (lásd: Nevmas). Guido d'Arezzo a XI. sz. elején. továbbfejlesztette ezt a rendszert, így a sorok száma négyre nőtt. Az alsó piros vonal az F hangmagasságot, a harmadik sárga vonal a C hangmagasságot. E sorok elején a C és F betűk kerültek, amelyek a K funkcióit töltötték be. Később a színes vonalak használatát felhagyták és az abszolút hangmagasság értékét a hangokhoz rendeltük. csak betűk. Kezdetben minden rúdra több (legfeljebb három) volt írva, majd a számuk egy rúdra csökkent. A hangok betűjelölései közül a G-t, F-et és C-t főként K-ként használták. E betűk körvonalai fokozatosan változtak, mígnem elnyerték a modernt. grafikus formák. A G (sol), vagy magas hangbillentyű az első oktáv hangsójának helyét jelzi; a donga második sorában található. A K. só másik fajtája, az ún. régi francia, az első sorba helyezve, modern. zeneszerzők nem használják, azonban olyan művek újranyomásakor, amelyekben korábban is használták, ez a kód megmarad. Az F (fa) vagy basszus billentyű egy kis oktáv fa hangjának helyzetét jelzi; a személyzet negyedik sorába kerül. Az ókori zenében a K. fa egy basszus-profundo K. (a latin profundo-ból mély) alakban is megtalálható, amelyet a basszus szólam alacsony regiszterére használtak, és az ötödik vonalra helyezték, és a bariton. K. – a harmadik sorban. A C gomb (do) jelzi a hang helyét az első oktávig; modern A C billentyűt két formában használják: alt – a harmadik sorban és tenor – a negyedik sorban. A régi kóruskottákban az ötféle típusú C kulcsot használták, vagyis a kocka minden sorában; a fent említetteken kívül a szoprán K. az első vonalban, a mezzoszoprán a második vonalban és a bariton az ötödik sorban.

A modern kóruszenéket hegedű és basszus k., de a kórusok és a kórus rögzíti. a karmesterek állandóan találkoznak a C kulccsal, amikor múltbeli műveket adnak elő. A tenorszólam K. magashanggal van írva, de egy oktávval lejjebb olvasható, mint írva, amit néha a billentyű alatti 8-as szám jelez. Egyes esetekben a tenor szólamhoz ugyanilyen jelentésű kettős hegedű K.-t használnak.

A szekta alkalmazásának jelentése. A K. abban áll, hogy a hangok lejegyzésében lehetőleg elkerüljük a további sorok nagy számát, és ezáltal megkönnyítjük a hangjegyek olvasását. Alto K. a meghajolt brácsa és viol d'amour szólamainak jelölésére szolgál; tenor – a tenorharsona szólam és részben a cselló lejegyzésére (a felső regiszterben).

Az ún. A 17. században Ukrajnában és Oroszországban elterjedt „kijevi transzparens” (négyzet alakú zenei lejegyzés), különféle. a C billentyű típusai, köztük a cefaut K., amely az egyszólamú hétköznapi énekek rögzítésekor kapott különös jelentőséget. A cefaut K. neve a templomban használt névből származik. a hexachordális szolmizációs rendszer zenei gyakorlata, mely szerint a kulcsjegyzet alapjául vett do (C) hang az fa és az ut nevet vette számba.

A szolmizáció hexakordrendszere az egyházi skálára alkalmazva. A skála teljes hangereje, jelölése a cefout billentyűben és a lépések szolmizációs nevei.

Egy cefaut K. segítségével rögzítették a teljes templom összes hangját. egy skála, amely megfelelt a férfihangok hangerejének (lásd: Mindennapi skála); később, mikor a templomba. A fiúk, majd a nők is vonzódni kezdtek az énekléshez, a cefaut K.-t is használták partiikban, amelyeket egy oktávval magasabban adták elő, mint a férfiakét. Grafikailag a cefaut K. amolyan négyzetes hangjegy, nyugalommal; a donga harmadik sorára kerül, hozzárendelve a templom 4. lépcsőjének helyét. skála – az első oktávig. Az első nyomtatott kiadás, amelyben a cefaut kántálás rendszerét körvonalazták, a The ABC of Simple Musical Singing Under the Cefaut Key (1772) volt. A hétköznapi dallamok egyszólamú előadásával a cefaut K. a mai napig megőrzi jelentőségét.

Referenciák: Razumovsky DV, Egyházi ének Oroszországban (Történelmi és technikai bemutatás tapasztalata) …, vol. 1-3, M., 1867-69; Metallov VM, Esszé az ortodox egyházi éneklés történetéről Oroszországban, Szaratov, 1893, M., 1915; Szmolenszkij SV, A régi orosz énekhangjegyekről Szentpétervár, 1901; Sposobin IV, Elemi zeneelmélet, M., 1951, posl. szerk., M., 1967; Gruber R., Zenei kultúra története, vol. 1, 1. rész, M.-L., 1941; Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 15. und 16. Jahrhundert, „AMw”, Jahrg. XI, 1924; Wagner P., Aus der Frühzeit des Liniensystems, „AfMw”, Jahrg. VIII, 1926; Smits van Waesberghe J.: Guido of Arezzo zenei lejegyzése, „Musica Disciplina”, V. v., 1951; Arel W., Die Notation der Polyphonen Music, 900-1600, Lpz., 1962; Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert, in: Festschrift Fr. Blume…, Kassel, 1963.

VA Vakhromeev