Montserrat Caballé |

Montserrat Caballe

Montserrat Caballe-t ma joggal nevezik a múlt legendás művészeinek – Giuditta Pasta, Giulia és Giuditta Grisi, Maria Malibran – méltó örökösének.

S. Nikolaevich és M. Kotelnikova a következőképpen határozza meg az énekes kreatív arcát:

„Stílusa az éneklés intimitásának és a magas szenvedélyeknek a kombinációja, az erős, de mégis nagyon gyengéd és tiszta érzelmek ünnepe. Caballe stílusa az élet örömteli és bűntelen élvezetéről, a zenéről, az emberekkel és a természettel való kommunikációról szól. Ez nem jelenti azt, hogy ne lennének tragikus feljegyzések a nyilvántartásában. Hányan kellett meghalnia a színpadon: Violetta, Madame Butterfly, Mimi, Tosca, Salome, Adrienne Lecouvrere… Hősnői tőrtől és fogyasztástól, méregtől vagy golyótól haltak meg, de mindegyiküknek megadatott, hogy megtapasztalhassák ezt az egyetlent. Az a pillanat, amikor a lélek örvend, utolsó felemelkedésének dicsősége tölti el, ami után semmi bukás, Pinkerton elárulása, Bouillon hercegnőjének mérge sem szörnyűbb. Bármiről is énekeljen Caballe, a paradicsom ígérete már benne van a hangjában. És ezekért a szerencsétlen lányokért, akiket ő alakított, királyilag megjutalmazva őket fényűző formáival, ragyogó mosolyával és bolygói dicsőségével, és nekünk, akik szeretettel hallgattuk őt a terem félhomályában lélegzetvisszafojtva. Közel van a paradicsom. Úgy tűnik, csak egy kőhajításnyira van, de távcsővel nem látni.

Caballe igazi katolikus, és éneklésének alapja az Istenbe vetett hit. Ez a hiedelem lehetővé teszi számára, hogy figyelmen kívül hagyja a színházi küzdelem szenvedélyeit, a színfalak mögötti rivalizálást.

"Hiszek Istenben. Isten a mi teremtőnk – mondja Caballe. „És az sem mindegy, hogy ki milyen vallást vall, vagy esetleg egyáltalán nem vall. Fontos, hogy Ő itt legyen (a mellkasára mutat). A lelkedben. Egész életemben magammal hordom azt, amit az Ő kegyelme jellemez – egy kis olajágat a Gecsemáné kertből. És vele együtt egy aprócska Istenszülő képe is – a Boldogságos Szűz Mária. Mindig velem vannak. Vettem, amikor megnősültem, amikor gyereket szültem, amikor kórházba mentem műtétre. Mindig"".

Maria de Montserrat Viviana Concepción Caballé y Folk 12. április 1933-én született Barcelonában. Itt tanult Kemény E. magyar énekesnél. Hangja még a barcelonai konzervatóriumban is felkeltette a figyelmet, amelyet Montserrat aranyéremmel végzett. Ezt azonban több éves munka követte kisebb svájci és nyugatnémet társulatoknál.

Caballe 1956-ban debütált a bázeli Operaház színpadán, ahol Mimiként lépett fel G. Puccini A bohém című művében. A következő évtizedben a bázeli és a brémai operaház lett az énekesnő fő operaháza. Ott számos részt adott elő „különböző korszakok és stílusú operákban. Caballe Pamina szerepét énekelte Mozart Varázsfuvolájában, Marina Muszorgszkij Borisz Godunovjában, Tatyana Csajkovszkij Jevgenyij Onegin című művében, Ariadné az Ariadne auf Naxosban. Fellépett Salome szerepével R. Strauss azonos című operájában, G. Puccini Toscájában Tosca címszerepét alakította.

A Caballe fokozatosan fellép az európai operaházak színpadain. 1958-ban a Bécsi Állami Operaházban énekelt, 1960-ban lépett fel először a La Scala színpadán.

„És abban az időben – meséli Caballe – a bátyám, aki később impresszárióm lett, nem engedte, hogy ellazuljak. Akkoriban nem a hírnévre gondoltam, hanem mindenekelőtt az igazi, mindent felemésztő kreativitásra törekedtem. Valamiféle szorongás folyamatosan lüktetett bennem, türelmetlenül tanultam meg újabb és újabb szerepeket.

Mennyire összeszedett és céltudatos az énekesnő a színpadon, mennyire rendezetlen az életben – még saját esküvőjéről is sikerült elkésnie.

S. Nikolaevich és M. Kotelnikova mesél erről:

„1964-ben történt. Élete első (és egyetlen!) házasságát – Bernabe Martával – a Montserrat-hegyi kolostor templomában kellett megkötni. Van egy ilyen hegy Katalóniában, nem messze Barcelonától. A menyasszony édesanyjának, a szigorú Donna Annának úgy tűnt, hogy ez nagyon romantikus lesz: a szertartást beárnyékolja maga Montserrat tiszteletes védnöke. A vőlegény beleegyezett, a menyasszony is. Bár mindenki azt gondolta magában: „Augusztus. Szörnyű a hőség, hogy fogunk odamászni minden vendégünkkel? Bernabe rokonai pedig őszintén szólva nem az első ifjúságból valók, mert ő volt a legfiatalabb egy tízgyermekes családban. Nos, általában nincs hova menni: a hegyen úgy a hegyen. És az esküvő napján Montserrat anyjával egy régi Volkswagenben távozik, amit az első pénzből vett, még akkor is, amikor Németországban énekelt. És meg kell történnie, hogy augusztusban esik az eső Barcelonában. Minden ömlik és ömlik. Mire a hegyhez értünk, az út egyenetlen volt. Az autó elakadt. Sem itt, sem ott. Elakadt motor. Montserrat hajlakkkal próbálta megszárítani. 12 kilométerük maradt. Az összes vendég már fent van. És itt csaponganak, és esély sincs felkapaszkodni. És ekkor Montserrat menyasszonyi ruhában és fátyolban, nedvesen, legalább kinyomva, az úton áll, és szavazni kezd.

Egy ilyen felvételért most bármelyik paparazzi a felét adná. De akkor senki sem ismerte. Személyautók közömbösen haladtak el egy nagydarab, sötét hajú, nevetséges fehér ruhás lány mellett, aki eszeveszetten intett az úton. Szerencsére odaért egy összevert teherautó. Montserrat és Anna felmásztak rá, és a templomba rohantak, ahol a szegény vőlegény és a vendégek már nem tudták, mit gondoljanak. Aztán egy órát késett.

Ugyanebben az évben, április 20-án elérkezett Caballe legszebb órája – ahogy az lenni szokott, egy váratlan csere eredménye. New Yorkban, a Carnegie Hallban egy kevéssé ismert énekesnő énekelt egy áriát Donizetti Lucrezia Borgiájából a beteg híresség, Marilyn Horne helyett. Válaszul egy kilencperces áriára – húszperces ováció…

Másnap reggel a The New York Times egy fülbemászó címlappal jelentkezett: Callas + Tebaldi + Caballe. Nem telik el sok idő, és az élet megerősíti ezt a képletet: a spanyol énekesnő a XNUMX. század összes nagy díváját énekli majd.

A siker lehetővé teszi, hogy az énekesnő szerződést kapjon, és a Metropolitan Opera szólistája lesz. Azóta a világ legjobb színházai arra törekednek, hogy a Caballe színpadra kerüljön.

A szakértők úgy vélik, hogy Caballe repertoárja az egyik legkiterjedtebb az összes szoprán énekes között. Olasz, spanyol, német, francia, cseh és orosz zenét énekel. 125 operarész, több koncertműsor és több mint száz korong a nevéhez fűződik.

Az énekesnő számára, mint sok énekes számára, a La Scala színház egyfajta ígéret földje volt. 1970-ben a színpadon játszotta egyik legjobb szerepét – a Normát V. Bellini azonos című operájában.

Caballe 1974-ben ezzel a színházi szereppel érkezett meg első moszkvai turnéjára. Azóta nem egyszer járt fővárosunkban. 2002-ben a fiatal orosz énekesnővel, N. Baskovval lépett fel. És először 1959-ben járt a Szovjetunióban, amikor még csak most kezdődött útja a színpad felé. Aztán édesanyjával együtt a spanyol polgárháború után a Franco diktatúra elől menekülő nagybátyját próbálta megtalálni, aki sok honfitársához hasonlóan ide emigrált.

Amikor Caballe énekel, úgy tűnik, teljesen feloldódik a hangzásban. Ugyanakkor mindig szeretettel hozza elő a dallamot, igyekszik gondosan elhatárolni az egyik szakaszt a másiktól. Caballe hangja minden regiszterben pontosan szól.

Az énekesnőnek nagyon különleges művészi képessége van, és minden általa alkotott kép a legapróbb részletekig kész és kidolgozott. Tökéletes kézmozdulatokkal „mutatja” az elvégzett munkát.

Caballe nemcsak a közönség, hanem saját maga számára is imádat tárgyává tette megjelenését. Soha nem aggódott nagy súlya miatt, mert úgy gondolja, hogy egy operaénekes sikeres munkájához „fontos a rekeszizom megtartása, ehhez pedig térfogatok kellenek. Egy vékony testben egyszerűen nincs hova elhelyezni mindezt. ”

Caballe nagyon szeret úszni, sétálni, autót vezetni. Nem utasítja el a finom ételeket. Az énekesnő egykor nagyon szerette édesanyja pitéit, most pedig, amikor ideje engedi, maga is süt epres pitét a családjának. Férjén kívül két gyermeke is van.

„Imádok reggelizni az egész családdal. Nem számít, mikor ébred fel valaki: Bernabe hétkor, én nyolckor, Monsita tízkor kelhet. Akkor is együtt reggelizünk. Ez a törvény. Aztán mindenki a saját dolgára megy. Vacsora? Igen, néha megfőzöm. Bevallom, nem vagyok túl jó szakács. Ha te magad nem tudsz annyi mindent megenni, akkor aligha érdemes a tűzhelyhez állni. Esténként pedig válaszolok azokra a levelekre, amelyek kötegben érkeznek hozzám mindenhonnan, a világ minden tájáról. Az unokahúgom, Isabelle segít ebben. Természetesen a levelezés nagy része az irodában marad, ahol feldolgozzák és aláírásommal válaszolnak rá. De vannak levelek, amelyekre csak nekem kell válaszolnom. Általában napi két-három órát vesz igénybe. Nem kevesebb. Néha a Monsita kapcsolódik. Nos, ha nem kell semmit csinálni a ház körül (előfordul!), rajzolok. Nagyon szeretem ezt a munkát, nem tudom szavakkal leírni. Persze tudom, hogy nagyon rosszul, naivan, hülyén csinálom. De megnyugtat, olyan békét ad. Kedvenc színem a zöld. Ez egyfajta megszállottság. Megesik, ülök, festek valami következő képet, hát például egy tájat, és úgy gondolom, hogy szükség van egy kis zöldítésre. És itt is. Az eredmény pedig valamiféle végtelen Caballe zöld időszaka. Egyik nap, az esküvőnk évfordulóján úgy döntöttem, hogy a férjemnek adok egy festményt – „Hajnal a Pireneusokban”. Minden reggel hajnali négykor felkeltem, és kocsival mentem a hegyekbe, hogy elkapjam a napfelkeltét. És tudod, nagyon szép lett – minden olyan rózsaszín, a zsenge lazac színe. Elégedetten ünnepélyesen átadtam az ajándékomat a férjemnek. És szerinted mit mondott? "Hurrá! Ez az első nem zöld festménye.”

De a legfontosabb dolog az életében a munka. Natalya Troitskaya, az egyik leghíresebb orosz énekesnő, aki Caballe „keresztlányának” tartja magát, elmondta: kreatív tevékenysége kezdetén Caballe autóba ültette, elvitte egy boltba és vett egy bundát. Ugyanakkor elmondta, nem csak a hang a fontos az énekesnő számára, hanem a kinézete is. Ettől függ a közönség körében való népszerűsége és díja.

1996 júniusában az énekesnő hosszú élettársával, M. Burgerasszal egy kamaraműsort készített, melyben remek vokális miniatúrák szerepeltek: Vivaldi, Paisiello, Scarlatti, Stradella dalai és természetesen Rossini művei. Szokás szerint Caballe is előadta a spanyolok által szeretett zarzuellát.

Egy kis birtokra emlékeztető házában Caballe hagyományossá tette a karácsonyi találkozókat. Ott ő maga énekel, és a gondozása alatt álló énekeseket képviseli. Időnként fellép férjével, Marty Barnabával.

Az énekesnő mindig a szívére vesz mindent, ami a társadalomban történik, és megpróbál segíteni szomszédjának. Így 1996-ban Marc Serone Caballe francia zeneszerzővel és dobossal jótékonysági koncertet adott a Dalai Láma támogatására.

Caballe volt az, aki nagykoncertet szervezett a beteg Carrerasnak a barcelonai téren: „Minden újság rendelt már nekrológot ebből az alkalomból. Köcsögök! És úgy döntöttem – Jose megérdemelte a nyaralást. Vissza kell térnie a színpadra. A zene megmenti. És látod, igazam volt."

Caballe haragja szörnyű lehet. A színházban eltöltött hosszú élet során jól megtanulta a törvényeit: nem lehet gyenge, nem engedhet más akaratának, nem bocsáthatja meg a szakmaiatlanságot.

Vjacseszlav Teterin producer így nyilatkozott: „Hihetetlen dühkitörései vannak. A harag azonnal kiömlik, akár a vulkáni láva. Ugyanakkor beáll a szerepbe, fenyegető pózokat vesz fel, szeme csillog. Felperzselt sivataggal körülvéve. Mindenki össze van törve. Egy szót sem mernek szólni. Ráadásul ez a harag teljesen alkalmatlan lehet az eseményhez. Aztán gyorsan elmegy. És talán még bocsánatot is kér, ha észreveszi, hogy az illető komolyan megijedt.

Szerencsére a legtöbb primadonnával ellentétben a spanyol szokatlanul könnyű karakterrel rendelkezik. Kiadó, és remek humorérzéke van.

Elena Obraztsova így emlékszik vissza:

„Barcelonában, a Liceu Színházban hallgattam először Alfredo Catalani Valli című operáját. Egyáltalán nem ismertem ezt a zenét, de az első ütemektől fogva magával ragadott, és Caballe áriája után – csodálatos, tökéletes zongoráján adta elő – majdnem megőrült. A szünetben berohantam az öltözőjébe, térdre estem, levettem a nercköpenyt (akkor ez volt a legdrágább cuccom). Montserrat nevetett: "Elina, hagyd, nekem ez a szőr csak egy sapkára elég." Másnap pedig a Carmen-t énekeltem Placido Domingoval. A szünetben megnézem – Montserrat beúszik a művészi szobámba. És ő is térdre esik, mint egy ókori görög istenség, majd ravaszul rám néz, és azt mondja: "Nos, most darut kell hívnod, hogy felemeljen."

Az 1997/98-as európai operaszezon egyik legváratlanabb felfedezése a Montserrat Caballe előadása volt Montserrat lányával, Martival. A családi duett a „Két hang, egy szív” énekműsort adta elő.