Kaludi Kaludov |

Kaludi Kaludov

Kaludi Kaludov tenor munkásságával Puccini Manon Lescaut című operájának felvételén ismerkedtem meg először.

Ma ennek a csodálatos énekesnek szeretnék néhány sort szánni, aki számos európai színpadon sikeresen fellép. Kaludov hírneve véleményem szerint nem teljesen felel meg a művész hangjának minőségének. Kár! Hangjának ugyanis számos kétségtelen előnye van, nem kevesebbel, mint sokkal több „előléptetett” tenorkollégáé. Ez általános az opera „biznisz” modern világában. Minden „sarkon” hallható Alanya vagy Kura neve, a Galuzin vagy Larin iránti lelkesedés. De valamilyen oknál fogva kevesen tárgyalják például az olyan fényes tenorok tulajdonságait, mint William Matteuzzi vagy Robert Gambill (számos más nevet is lehet nevezni).

Kaludov hangja sikeresen ötvözi a jeget és a tüzet, a technikaiságot és a léptéket, és a kellő erő nem takarja el a hangszín világos ezüstös árnyalatát. Az énekesnő hangképzési módja koncentrált, ugyanakkor nem száraz.

1978-ban debütált Szófiában, majd a világ vezető színpadain lépett fel, többek között Bécsben, Milánóban, Berlinben, Chicagóban és másokon. Alvaro A sors erejében, Don Carlosban, Radamèsben, De Grieux-ban, Cavaradossiban, Pinkertonban stb.), bár repertoárja sokkal szélesebb (énekelt az Eugene Oneginben, a Borisz Godunovban és a Repülő hollandban). 1997-ben a Savonlinna Fesztiválon sikerült Turidduként hallanom. Feltehetnénk (Manon Lescaut analógiájára), hogy ez az ő szerepe, de a valóság felülmúlta a várakozásokat. A kiváló formában lévő művész ihletetten, a kellő mértékkel énekelt, ami ebben a részben annyira szükséges, hogy a tragédia ne fajuljon bohózatba.

Körülbelül tíz év telt el azóta, hogy először hallottam a „Manon Lescaut” felvételét Kaludovval és Gaucival. De mindmáig az emlék megtartja azt az ellenállhatatlan benyomást, amit keltett bennem.

E. Tsodokov