Jean Martinon (Martinon, Jean) |
Martinon, Jean
A művész neve csak a hatvanas évek elején keltett általános figyelmet, amikor sokak számára meglehetősen váratlanul a világ egyik legjobb zenekarát – a Chicagói Szimfonikusokat – vezette, és az elhunyt Fritz Reiner utódja lett. Ennek ellenére az ekkorra ötvenéves Martinon már rengeteg karmesteri tapasztalattal rendelkezett, és ez segítette abban, hogy igazolja a belé vetett bizalmat. Ma már joggal nevezik korunk vezető karmestereinek.
Martinon francia származású, gyermek- és ifjúkorát Lyonban töltötte. Majd a párizsi konzervatóriumban végzett – először hegedűművészként (1928-ban), majd zeneszerzőként (A. Roussel osztályában). A háború előtt Martinon főleg zeneszerzéssel foglalkozott, emellett, hogy tizenhét éves korától pénzt keressen, egy szimfonikus zenekarban hegedült. A náci megszállás éveiben a zenész aktív résztvevője volt az Ellenállás mozgalomnak, körülbelül két évet töltött náci börtönökben.
Martinon karmesteri karrierje szinte véletlenül kezdődött, közvetlenül a háború után. Az egyik jól ismert párizsi mester egyszer felvette első szimfóniáját koncertje programjába. De aztán úgy döntött, hogy nem lesz ideje megtanulni a művet, és azt javasolta, hogy a szerző vezesse magát. Habozás nélkül beleegyezett, de remekül megbirkózott a feladatával. Mindenhonnan özönlöttek a meghívók. Martinon a Párizsi Konzervatórium zenekarát vezényli, 1946-ban már a bordeaux-i szimfonikus zenekar vezetője lesz. A művész neve egyre híresebb Franciaországban, sőt határain túl is. Martinon ekkor úgy döntött, hogy a megszerzett tudás nem elég neki, és olyan kiemelkedő zenészek irányítása alatt fejlődött, mint R. Desormieres és C. Munsch. 1950-ben a párizsi Lamoureux Concertos állandó karmestere, 1954-ben pedig igazgatója lett, és külföldi turnézni is kezdett. Mielőtt Amerikába hívták volna, a Düsseldorfi Zenekar vezetője volt. Pedig Chicago valóban fordulópont volt Jean Martinon alkotói útján.
Új posztjában a művész nem mutatott repertoárkorlátozást, amitől sok zenerajongó tartott. Nemcsak francia zenét, hanem bécsi szimfonikusokat is szívesen ad elő – Mozarttól és Haydntól Mahleren és Bruckneren át az orosz klasszikusokig. A legújabb kifejezési eszközök (Martinon nem hagyja el a kompozíciót) és a zenei kreativitás modern irányzatainak mély ismerete lehetővé teszi a karmester számára, hogy a legújabb szerzeményeket is beépítse műsoraiba. Mindez oda vezetett, hogy a Musical America amerikai magazin már 1962-ben „Viva Martinon” címmel kísérte a karmester koncertjeiről szóló kritikát, és a Chicago Orchestra élén végzett munkássága igen kedvező értékelést kapott. Martinon az elmúlt években nem hagyja el a turné tevékenységeket; számos nemzetközi fesztiválon vett részt, köztük a Prágai Tavaszon 1962-ben.
L. Grigorjev, J. Platek, 1969
