Heinrich Schütz |

Heinrich Schuetz

Schutz. Kleine geistliche konzerte. „O Herr, hilf” (zenekar és kórus Wilhelm Echmann vezényletével)

A külföldiek öröme, Németország jelzőlámpája, a kápolna, a választott Tanár. Felirat Schütz G. drezdai sírján

H. Schutz a német zenében a pátriárka, „az új német zene atyja” (kortársának kifejezése) tiszteletbeli helyét foglalja el. Vele kezdődik a Németországban világhírt hozó nagy zeneszerzők galériája, és kirajzolódik a közvetlen út JS Bachhoz is.

Schutz egy olyan korszakban élt, amely ritka volt az európai és globális eseményekkel való telítettség szempontjából, egy fordulópont, egy új visszaszámlálás kezdete a történelemben és a kultúrában. Hosszú élete olyan mérföldköveket tartalmazott, amelyek az idők, a végek és a kezdetek megszakításáról beszélnek, mint például G. Bruno felgyújtása, G. Galileo lemondatása, I. Newton és GV Leibniz tevékenységének kezdete, Hamlet és Don Quijote. Schutz álláspontja a változás e korszakában nem az új feltalálásában, hanem a középkorig visszanyúló kultúra leggazdagabb rétegeinek szintézisében rejlik, az akkor Olaszországból származó legújabb vívmányokkal. Új fejlődési utat nyitott az elmaradott zenei Németország számára.

A német zenészek Schutzét tanárnak tekintették, még akkor is, ha nem a szó szó szoros értelmében vett tanítványai lennének. Bár a tényleges hallgatók, akik az ország különböző kulturális központjaiban folytatták a megkezdett munkát, sokat elhagyott. Schutz sokat tett a németországi zenei élet fejlesztéséért, sokféle kápolnát adott tanácsokkal, szervezett és átalakított (meghívásokban nem volt hiány). Ez pedig amellett, hogy Európa egyik első zenei udvarán – Drezdában, illetve több éven át – a tekintélyes Koppenhágában végzett zenekarmesteri munkáját.

Az összes német tanára, felnőtt korában is tanult másoktól. Így kétszer ment Velencébe fejlődni: ifjúkorában a híres G. Gabrielinél tanult, és már elismert mesterként sajátította el C. Monteverdi felfedezéseit. Aktív zenész-gyakorló, üzletszervező és tudós, aki szeretett tanítványa, K. Bernhard által jegyzett értékes elméleti műveket hagyott hátra, Schutz volt az az ideál, amelyre a kortárs német zeneszerzők vágytak. Különböző területeken szerzett mély ismeretekkel jellemezte, beszélgetőpartnerei széles körében kiemelkedő német költők, M. Opitz, P. Fleming, I. Rist, valamint neves jogászok, teológusok, természettudósok voltak. Érdekesség, hogy Schütz végül csak harminc évesen választotta a zenész hivatását, amit azonban a szülei akarata is befolyásolt, akik arról álmodoztak, hogy ügyvédnek látják. Schütz még a marburgi és lipcsei egyetemeken is részt vett a jogtudományi előadásokon.

A zeneszerző alkotói öröksége igen nagy. Körülbelül 500 kompozíció maradt fenn, és ez a szakértők szerint csak kétharmada annak, amit írt. Schütz sok nehézség és veszteség ellenére alkotott öregkoráig. 86 évesen, a halál küszöbén állva, és még a temetésén felcsendülő zenéről is gondoskodott, megalkotta egyik legjobb szerzeményét, a „German Magnificat”-ot. Bár csak Schutz énekzenéjét ismerjük, hagyatéka sokszínűségében meglepő. Kiváló olasz madrigálok és aszkéta evangélikus történetek, szenvedélyes drámai monológok és csodálatos, fenséges többkórusos zsoltárok szerzője. Övé az első német opera, balett (énekes) és oratórium. Munkásságának fő irányvonala azonban a Biblia szövegeihez (koncertek, motetták, énekek stb.) a szakrális zenéhez kötődik, amely megfelelt az akkori német kultúra németországi drámai korszakának sajátosságainak és a magyarok igényeinek. az emberek legszélesebb rétegei. Hiszen Schutz alkotói útjának jelentős része a harmincéves háború időszakában haladt, kegyetlenségében és pusztító erejében fantasztikus. A hosszú protestáns hagyomány szerint munkáiban elsősorban nem zenészként, hanem mentorként, prédikátorként tevékenykedett, arra törekszik, hogy hallgatóiban magas etikai eszméket ébresszen és erősítsen, lelkierővel és emberséggel szembeszálljon a valóság borzalmaival.

Schutz számos művének tárgyilagosan epikus hangvétele néha túl aszkétának, száraznak tűnhet, de munkáinak legjobb lapjain mégis megérinti a tisztaságot és a kifejezést, a nagyságot és az emberséget. Ebben van valami közös bennük Rembrandt vásznaival – a művész sokak szerint jól ismeri Schutzot, sőt „Muzsikus portréja” prototípusává is tette.

O. Zakharova