Etienne Mehul |

Etienne Mehul

"A riválisok büszkék rád, a korod csodál, az utókor hív." Így szól Megül kortársa, a Marseillaise szerzője, Rouget de Lisle. L. Cherubini kollégájának ajánlja a legjobb alkotást – a „Médea” című operát – „Megul polgár” felirattal. „Mecenatúrájával és barátságával – ahogy Megül maga is elismeri – tisztelte meg az operaszínpad nagy reformátora, KV Gluck. A zenész kreatív és társadalmi tevékenységét a Napóleon kezéből kapott Becsületlégió rendjével tüntették ki. Hogy mennyit jelentett ez az ember a francia nemzet számára – a XNUMX. századi Nagy Francia Forradalom egyik legnagyobb zenei alakja –, Megul temetése is bizonyította, amely grandiózus megnyilvánulást eredményezett.

Megül egy helyi orgonista irányításával tette meg első lépéseit a zene terén. 1775 óta a Givet melletti La Vale-Dieu apátságban rendszeresebb zenei oktatásban részesült V. Ganzer vezetésével. Végül 1779-ben, már Párizsban végezte tanulmányait Gluck és F. Edelman vezetésével. Az első találkozás Gluckkal, amelyet maga Megül is vicces kalandnak írt le, a reformátor dolgozószobájában zajlott, ahová a fiatal zenész titokban besurrant, hogy megnézze, hogyan dolgozik a nagyszerű művész.

Megül élete és munkássága szorosan összefügg az 1793. század végén és az 1790. század elején Párizsban lezajlott kulturális és történelmi eseményekkel. A forradalom kora meghatározta a zeneszerző zenei és társadalmi tevékenységének jellegét. Illusztris kortársaival, F. Gosseccel, J. Lesueurrel, Ch. Catel, A. Burton, A. Jaden, B. Sarret, zenét alkot a forradalom ünnepeire és ünnepeire. Megül a Zeneőr (Sarret zenekar) tagjává választották, az alapítás napjától (XNUMX) aktívan népszerűsítette a Nemzeti Zeneintézet munkáját, majd az intézet konzervatóriummá alakulásával zeneszerzés osztályt tanított. . Az XNUMX-ben szinte az összes operája felbukkan. A Napóleoni Birodalom és az azt követő restauráció évei alatt Megül egyre erősödő alkotói apátiát élt át, elvesztette érdeklődését a társadalmi tevékenységek iránt. Csak a konzervatóriumi hallgatók foglalják el (köztük a legnagyobb F. Herold operaszerző) és … virágok. Megül szenvedélyes virágkötő, Párizsban jól ismert, mint a tulipánok zseniális ismerője és nemesítője.

Megül zenei öröksége meglehetősen kiterjedt. Tartalmaz 45 operát, 5 balettet, zenét drámai előadásokhoz, kantátákat, 2 szimfóniát, zongora- és hegedűszonátát, nagyszámú énekes és zenekari művet a misehimnusz műfajában. Megül operái és misedalai bekerültek a zenei kultúra történetébe. A zeneszerző legjobb komikus és lírai operáiban (Ephrosine és Coraden – 1790, Stratonika – 1792, Joseph – 1807) azt az utat követi, amelyet régebbi kortársai – a Gretry, Monsigny, Gluck opera klasszikusai – vázoltak fel. Megül az elsők között tár fel zenével egy éles kalandos cselekményt, az emberi érzelmek összetett és vibráló világát, azok kontrasztjait és a forradalmi kor nagy társadalmi eszméit és konfliktusait, amelyek mindezek mögött megbúvódnak. Megül alkotásai a modern zenei nyelvezet hódítottak: egyszerűsége és temperamentuma, mindenki által ismert dal- és táncforrásokra támaszkodás, a zenekari és kórushangzás finom és egyben látványos árnyalatai.

Megül stílusát az 1790-es évek legdemokratikusabb tömegének műfaja is szemléletesen megragadja, melynek intonációi és ritmusai áthatoltak Megül operáinak és szimfóniáinak lapjain. Ezek a „Március dala” (nem alacsonyabb a „La Marseillaise” népszerűségénél a XNUMX. század végén), „A visszatérés dala, a győzelem dala”. Beethoven régebbi kortársa, Megul előrevetítette Beethoven zenéjének hangzatosságát, erőteljes temperamentumát, harmóniájával és hangszerelésével pedig a fiatalabb zeneszerzőgeneráció, a korai romantika képviselőinek zenéjét.

V. Iljeva