Enrique Granados |

Enrique Granados

A nemzeti spanyol zene újjáéledése E. Granados munkásságához kapcsolódik. A Renacimiento mozgalomban való részvétel, amely a XNUMX-XNUMX. század fordulóján végigsöpört az országon, lendületet adott a zeneszerzőnek, hogy új irányú klasszikus zenei mintákat alkosson. Renacimiento figurái, különösen I. Albeniz, M. de Falla, X. Turina zenészek, a spanyol kultúrát igyekeztek kiemelni a pangásból, feleleveníteni eredetiségét, és a nemzeti zenét a fejlett európai zeneszerzői iskolák szintjére emelni. Granadosra, valamint más spanyol zeneszerzőkre nagy hatással volt F. Pedrel, a Renacimiento szervezője és ideológiai vezetője, aki elméletileg alátámasztotta a klasszikus spanyol zene létrehozásának módjait a „Zenéinkért” kiáltványában.

Granados első zeneleckéket édesapja barátjától kapta. Hamarosan a család Barcelonába költözött, ahol Granados a híres tanár X. Pujol (zongora) tanítványa lett. Ugyanakkor Pedrelnél zeneszerzést tanul. Egy mecénás segítségével egy tehetséges fiatalember Párizsba megy. Itt a konzervatóriumban tanult C. Berio zongora és J. Massenet zeneszerzés szakon (1887). Berio osztályában Granados találkozott R. Viñes-szel, a későbbi híres spanyol zongoristával.

Két év párizsi tartózkodás után Granados visszatér hazájába. Tele van kreatív tervekkel. 1892-ben adják elő spanyol táncait szimfonikus zenekarra. Sikeresen szólalt meg zongoraművészként egy koncerten I. Albeniz vezényletével, aki zongorára és zenekarra vezényelte „Spanyol rapszódiáját”. Granados P. Casalsszal ad koncerteket Spanyolország városaiban. „Granados, a zongorista előadásában lágy és dallamos hangzást kombinált briliáns technikával: ráadásul finom és ügyes színművész volt” – írta H. Nin spanyol zeneszerző, zongoraművész és zenetudós.

Granados sikeresen ötvözi a kreatív és előadói tevékenységeket a szociális és pedagógiai tevékenységekkel. 1900-ban megszervezte Barcelonában a Klasszikus Koncertek Társaságát, 1901-ben pedig a Zeneakadémiát, melynek vezetője haláláig. Granados igyekszik kreatív önállóságot fejleszteni tanítványaiban – fiatal zongoristákban. Ennek szenteli előadásait. A zongoratechnika új módszereit kidolgozva egy speciális kézikönyvet ír „Pedalization Method”.

Granados alkotói örökségének legértékesebb része a zongorakompozíciók. Már az első „Spanyol táncok” című színdarabciklusban (1892-1900) szervesen ötvözi a nemzeti elemeket a modern írástechnikával. A zeneszerző nagyra értékelte a nagy spanyol művész, F. Goya munkásságát. A „Macho” és „Mach” életéből készült festményei és rajzai lenyűgözve a zeneszerző két darab ciklust készített „Goyesques” néven.

Granados e ciklus alapján ír egy azonos nevű operát. Ez lett a zeneszerző utolsó jelentős műve. Az első világháború elhalasztotta a párizsi bemutatót, és a zeneszerző úgy döntött, hogy New Yorkban állítja színpadra. A premierre 1916 januárjában került sor. Március 24-én pedig egy német tengeralattjáró elsüllyesztett egy utasszállító gőzöst a La Manche csatornában, amelyen Granados hazatért.

A tragikus haláleset nem tette lehetővé a zeneszerző számára, hogy számos tervét megvalósítsa. Alkotói örökségének legjobb oldalai varázsukkal és melegségükkel ragadják meg a hallgatókat. K. Debussy ezt írta: „Nem tévedek, ha azt mondom, Granadost hallgatva, mintha egy ismerős és szeretett arcot látnánk sokáig.”

V. Iljeva