Elizaveta Ivanovna Antonova |

Elisaveta Antonova

Az orosz énekiskolára jellemző, tiszta és erős hang gyönyörű hangszíne, az ének kifejezőkészsége kivívta Elizaveta Ivanovna közönség szeretetét és szimpátiáját. Az énekesnő hangja mindeddig továbbra is izgatja a zenekedvelőket, akik hallgatják a felvételen megőrzött varázslatos hangját.

Antonova repertoárján az orosz klasszikus operák sokféle része szerepelt – Ványa (Ivan Susanin), Ratmir (Ruslan és Ljudmila), Hercegnő (Rusalka), Olga (Jevgenyij Onegin), Nezhata (Szadko), Polina ("Pák királynője") ), Koncsakovna ("Igor herceg"), Lel ("A hólány"), Solokha ("Cserevicski") és mások.

1923-ban az énekesnő, tizenkilenc éves lány lévén, Moszkvába érkezett egy szamarai barátjával, akinek sem ismerősei, sem konkrét cselekvési terve nem volt, kivéve a nagy vágyat, hogy megtanuljon énekelni. Moszkvában a lányokat VP Efanov művész menedéket nyújtott, aki véletlenül találkozott velük, akiről kiderült, hogy honfitársuk is. Egy nap az utcán sétálva a barátok megláttak egy hirdetést, hogy belépjenek a Bolsoj Színház kórusába. Ekkor döntöttek úgy, hogy szerencsét próbálnak. A versenyre több mint négyszáz énekes érkezett, akik közül sokan konzervatóriumi végzettséggel rendelkeztek. Amikor megtudták, hogy a lányok semmilyen zenei végzettséggel nem rendelkeznek, kigúnyolták őket, és ha nem lett volna egy barátjuk kitartó kérése, Elizaveta Ivanovna kétségtelenül visszautasította volna a tesztet. De a hangja olyan erős benyomást keltett, hogy beiratkozott a Bolsoj Színház kórusába, és az akkori kórusfőnök, Sztepanov felajánlotta, hogy az énekesnővel tanul. Ugyanakkor Antonova leckéket vesz a híres orosz énekesnőtől, M. Deisha-Sionitskaya professzortól. 1930-ban Antonova belépett az első Moszkvai Állami Zenei Főiskolába, ahol több évig tanult K. Derzhinskaya professzor irányítása alatt, anélkül, hogy abbahagyta volna a Bolsoj Színház kórusát. Így a fiatal énekes fokozatosan komoly készségekre tesz szert mind az ének-, mind a színpadi művészet területén, részt vesz a Bolsoj Színház operaprodukcióiban.

1933-ban, miután Elizaveta Ivanovna debütált a Rusalkában, mint a hercegnő, világossá vált, hogy az énekesnő elérte a szakmai érettséget, így szólista lett. Antonova számára nehéz, de izgalmas munka kezdődik a rábízott játékokon. Felidézve LV Szobinovval és az akkori Bolsoj Színház más fényeseivel folytatott beszélgetéseit, az énekesnő ezt írta: „Rájöttem, hogy félnem kell a külsőleg látványos pózoktól, el kell távolodnom az operakonvencióktól, kerülni kell a bosszantó kliséket…” A színésznő nagyszerűen tartja magát fontos a színpadi képeken való munka során. Megtanította magát tanulmányozni nemcsak a részét, hanem az opera egészét, sőt annak irodalmi forrását is.

Elizaveta Ivanovna szerint Puskin halhatatlan „Ruslan és Ljudmila” költeményének olvasása segített neki abban, hogy Glinka operájában jobban megalkotja Ratmir képét, Gogol szövegéhez fordulva pedig sokat adott ahhoz, hogy megértse Szolocha szerepét Csajkovszkij „Cserevicsijében”. „Miközben ezen a részen dolgoztam – írta Antonova –, igyekeztem a lehető legközelebb maradni NV Gogol Solokha-képéhez, és sokszor újraolvastam a „Karácsony előtti éjszaka” sorait…” Az énekesnő okos és huncut ukrán nőt látott maga előtt, olyan bájos és nőies, annak ellenére, hogy „se nem volt se jó, se nem rossz kinézetű… Tudta azonban, hogyan kell elbűvölni a legnyugodtabb kozákokat…” A szerep színpadi rajza is sugallta a vokális rész előadásának főbb jellemzőit. Elizaveta Ivanovna hangja egészen más színt kapott, amikor Ványa részét énekelte az Ivan Susaninban. Antonova hangja gyakran hallatszott a rádióban, koncerteken. Kiterjedt kamararepertoárjában főleg orosz klasszikusok művei szerepeltek.

EI Antonova diszkográfiája:

1. Olga része – „Jevgenyij Onegin”, az opera második teljes változata, amelyet 1937-ben vettek fel P. Norcov, I. Kozlovszkij, E. Kruglikova, M. Mihajlov, a Bolsoj Színház kórusa és zenekara közreműködésével.
2. A Milovzor része – „A pikkek királynője”, az opera első teljes felvétele 1937-ben N. Khanaev, K. Derzhinskaya, N. Obuhova, P. Selivanov, A. Baturin, N. Spiller és mások közreműködésével. a Bolsoj Színház kórusa és zenekara, karmester S A. Samosud. (Jelenleg számos külföldi cég adta ki ezt a felvételt CD-n.)
3. Ratmir része – „Ruslan és Ljudmila”, az opera első teljes felvétele 1938-ban M. Reizen, V. Barsova, M. Mihajlov, N. Khanaev, V. Lubencov, L. Szlivinszkaja és mások közreműködésével, kórus és a Bolsoj Színház zenekara, karmester SA Samosud. (Az 1980-as évek közepén a Melodiya kiadott egy lemezt fonográf lemezeken.)
4. Ványa szerepe Ivan Susanin, az opera első teljes felvétele 1947-ben M. Mikhailov, N. Shpiller, G. Nelepp és mások közreműködésével, a Bolsoj Színház kórusa és zenekara, karmester A. Sh. Melik-Pasaev. (A felvételt jelenleg számos külföldi és hazai cég adta ki CD-n.)
5. Solokha része – „Cherevichki”, az első teljes felvétel 1948-ban G. Nelepp, E. Kruglikova, M. Mihajlov, Al. Ivanova és mások, a Bolsoj Színház kórusa és zenekara, karmester A. Sh. Melik-Pasaev. (Jelenleg külföldön jelent meg CD-n.)
6. A Nezhata – „Sadko” része, az 1952-es opera harmadik teljes felvétele G. Nelepp, E. Shumskaya, V. Davydova, M. Reizen, I. Kozlovsky, P. Lisitsian és mások, kórus és zenekar közreműködésével. a Bolsoj Színház, karmester – N. Sz. Golovanov. (Jelenleg számos külföldi és hazai cég adta ki CD-n.)