Diatonikus |

a görög dia szóból – keresztül, mentén és tonos – hang (egész hang), betűk – a hangok mentén haladva

Héthangos rendszer, melynek minden hangja tökéletes kvintbe rendezhető. Ilyen például a hangközök sorrendje a többi görögben. diatonikus tetrachord: e1 – d1 – c1 – h (két egész hang és egy félhang), ellentétben a kromatikus hangközök sorrendjével. tetrachord e1 – des1 – c 1 – h (nincs egész hang). Diatonikus azok az intervallumok és akkordok, amelyek egy hat kvintből álló láncon belül érhetők el (példa a C-dur kulcsában):

(a tritonust néha a tiszta kvart vagy a tiszta kvint változataként nem diatonikusnak, hanem kromatikus hangköznek tekintik).

Szigorú kapcsolat van az azonos típusú intervallumok száma és az ezt az intervallumot alkotó ötödik lépések száma (Q) között egy tiszta D-ben. Az a szám, amely azt mutatja, hogy egy adott intervallum hányszor fordul elő a rendszerben, egyenlő a különbséggel. a rendszerben lévő hangok teljes száma és az ötödik lépések száma között:

h. prima, h. oktáv (0Q) 7-szer fordul elő (7-0), h. ötödik, h. quart (1Q) 6-szor fordul elő (7-1), b. második, m. hetedik (2Q) 5-ször fordul elő (7-2), b. hatodik, m. harmadik (3Q) 4-szer fordul elő (7-3), b. harmadik, m. hatodik (4Q) 3-szor fordul elő (7-4), b. hetedik, m. a második (5Q) 2-szer (7-5), a tritone (6Q) 1-szer (7-6) fordul elő.

Az intervallumokat azokban az esetekben is diatonikusnak tekintjük, amikor kromatikusan megváltozott lépésekkel jönnek létre (például az as-b egy diatonikus egész hang, mind kontextuson kívül, mind kulcsban, például a C-durban). Ugyanez vonatkozik az akkordokra (pl. a ges-b-des a C-durban egy nem diatonikus skálán lévő diatonikus akkord). Ezért a GL Catoire kromatikus akkordot különböztet meg. lényegében (például d-fis-as-c) és kromatikus. pozíció szerint (például des-f-as a C-durban). Sok ókori görög mód diatonikus, csakúgy, mint a középkori módok és más természetes módok, beleértve a ma elterjedt jón (természetes dúr) és eolikus (természetes moll) módozatokat is:

Tágabb értelemben az ún. feltételesen diatonikus módok, változó diatonikus módok, rendszerek és skálák (lásd mód). Ezen módok némelyikében a hangokkal és félhangokkal együtt a nagyítás is belép. második.

Anhemiton pentaton (Catoire terminológiája szerint „protodiatonic”) és középkor. a hexakordok hiányos diatonikusként értelmezhetők. rendszerek.

Néha a 12 hangú (12 lépésből álló) rendszereket diatonikusnak nevezik, és minden egyes lépést függetlenként kezelnek. Ugyanakkor a D. fogalmába más jelentés kerül: D. mint alapkészlet halmaza. lépések (AS Ogolevets, MM Skorik).

Más görög nyelven. A D. zene a három modális hangulat ("genera") egyike volt, a színvilággal együtt, amely egymás után két kis másodpercet, valamint növekedést használt. második és anharmonikusok, amelyek sajátosságai a félhangnál kisebb hangközök voltak. Ebben a görögben a zene hasonló más ősi egyszólamú kultúrákhoz, különösen a Közel-Kelet és a Földközi-tenger térségéhez.

A D. változatos formái képezik a nyugat-európai alapját. és az orosz népdalművészet, valamint prof. Európai zene (gregorián ének), különösen a polifónia, mint uralkodó zenetípus elfogadása után. bemutatás. harmonikus a hangok egyesítése elsősorban a legegyszerűbb mássalhangzók – kvint és negyed – összekapcsoló akciója révén valósul meg, a hangok negyedik kvint koordinációja pedig hozzájárul a diatonikus megnyilvánulásához. kapcsolatokat.

A Guido d'Arezzo kora óta elterjedt hexakordok rendszere (lásd szolmizáció) az általános diatonika keretein belül rögzült. rendszer modális változékonysága (különösen műszakban

-molle és

-durum, azaz b és h). Hasonló modális variabilitás az oroszra is jellemző. egyházi zene (h lent és b fent, lásd a fenti példában a „hétköznapi léptéket”). Ehhez kapcsolódik a hangok lejegyzésének gyakorlata dec. kulcskarakterek, pl. jelek nélkül a felső hangon és egy lapos az alsóban.

G. de Macho. 1. ballada Ci comencent les balades ou il ha ének, 1-3 ütem.

A „harmonikus. tonalitás” – dúr és moll (a 17. századtól), egy újfajta hangszerelés, amely a funk. három fő triád rendszere – tonikok, dominánsok és szubdominánsok, amelyeket a legerősebb ötödik kapcsolat köt össze. Az üzemmód központosításának korlátozása funkció alapján. harmónia új akkord-harmónia kialakulásához vezet. mód hangszíneinek kapcsolatai (például a C-durban a d hang a domináns g főhangján keresztül kapcsolódik a tonika primájához, az e hang – a tónushármashoz tartozó, az f – mint főhang a szubdomináns, stb.), amely akkordsorokban valósul meg (elméletileg alátámasztja JF Rameau). A nem diatonikus elemek és kromatika a D. alapján dallamilag és akkord-harmonikusan is eltérő diatonikus hangszerek változtatásával, keverésével jön létre. elemek egymás után és egyidejűleg (polidiaton).

19-kor – könyörög. A 20. században egyrészt újjáéledt a régi D. és D. Nar. raktár és közel hozzá (F. Chopin, F. Liszt, E. Grieg, K. Debussy, különösen az orosz zeneszerzők – MI Glinka, MA Balakirev, NA Rimszkij-Korszakov, MP Muszorgszkij és mások).

Másrészt a magassági szerkezet alapjául a színvilágra való átmenet van. Ennek a folyamatnak a kezdetét R. Wagner „Tristan” tette. Teljesen átváltott kromatikus többes számra. század zeneszerzői, különösen az új bécsi iskola képviselői.

AK Ljadov. Nyolc orosz népdal. III. Húzózsinór.

A 20. század zenéjében a D. különféle típusait használják: D. nar. raktár, közel a klasszikushoz. dúr és moll; D. in decomp. módosítások, polylady, polydiaton. kombinációk (IF Sztravinszkij, SV Rahmanyinov, SS Prokofjev, DD Sosztakovics, B. Bartok). A D. gyakran csak alapként marad meg, többé-kevésbé fátyolos (SS Prokofjev, DD Sosztakovics, P. Hindemith), vagy a nem diatonika szerves elemeként jelenik meg. szerkezetek (a diatonikus mezőket zárójelben jelöljük):

SS Prokofjev. „Eljegyzés egy kolostorban” („Duenna”). 2. kép, a vége.

Referenciák: Serov AN, Orosz népdal mint tudomány tárgya, „Zenei évad”, 1869/70, 18., 1870/71., 6. és 13. sz.; Petr VI, Az ókori görög zene kompozícióiról, szerkezeteiről és módozatairól, K., 1901; Catuar GL, A harmónia elméleti tanfolyama, 1. rész, M., 1924; Tyulin Yu. N., Harmónia tanítása, 1. rész, L., 1937, 1966; saját, Természetes és alterációs módok, M., 1971; Ogolevets AS, A harmonikus nyelv alapjai, M.-L., 1941; Kastalsky AD, A népi többszólamúság alapjai, M.-L., 1948; Sposobin IV, Elemi zeneelmélet, M., 1951, 1958; Kushnarev XS, Az örmény monodikus zene történetének és elméletének kérdései, L., 1958; Berkov VO, Harmónia, 1. rész, M., 1962; 1970; Skorik MM, Prokofjev és Schönberg, „SM”, 1962, 1. sz.; Karklin LA, Gyakorlati tapasztalatok általánosítása, „SM”, 1965, 7. sz.; Sohor AH, A diatonizmus természetéről és kifejező lehetőségeiről, in: Questions of the Theory and Aesthetics of Music, vol. 4, L.-M., 1965; Sposobin IV, Előadások a harmónia menetéről, M., 1969; Kotlyarevsky IA, Diatonika és kromatika, mint a zenei miszlenia kategóriája, Kipv, 1971; Bochkareva O., A diatonika egyes formáiról a modern zenében, in: Music and Modernity, vol. 7, M., 1971; Sigitov S., Bartók Béla a kreativitás kései korszakának modális rendszere, gyűjteményben: A mód problémái, M., 1972.

Yu. H. Kholopov