Kromatizmus |

görögül xromatismos – színezés, xroma szóból – bőrszín, szín, festék; xromatikon – kromatikus, jelentése genos – nemzetség

Féltónusrendszer (A. Webern szerint a kromatizmus „féltónusokban való mozgás”). A kromatizmusok kétféle intervallumrendszert foglalnak magukban – az ókori görög „chroma”-t és az európai kromatizmust.

1) „Chrome” – a három fő egyike. a tetrachord „fajtái” (vagy „dallamok fajtái”), valamint a „diatone” és az „enarmónia” (lásd görög zene). A króm enharmóniájával együtt (és a diatonával ellentétben) az a jellemző, hogy két kisebb intervallum összege kisebb, mint a harmadik értéke. A szűk intervallumok ilyen „klaszterét” nevezzük. pykn (görög pyknon, betűk – zsúfolt, gyakran). Az enharmonikusokkal ellentétben a legkisebb színintervallumok félhangok, például: e1 – des1 – c1 – h. A modern zene szemszögéből görög elméletek. chroma lényegében az SW-vel rendelkező skáláknak felel meg. második (oktávfrekvenciában – két növekményes másodperccel, mint Rimszkij-Korszakov Aranykakas című operájának második felvonásából származó Semakhan királynő áriájában), és közelebb áll a diatonikushoz, mint a kromatikushoz. A görög teoretikusok „születésekben” is megkülönböztették a „színeket” (xroai), az adott nemzetség tetrachordjainak intervallumváltozatait. Arisztoxenus szerint a krómnak három „színe” (típusa) van: tónus (centben: 300 + 100 + 100), másfél (350 + 75 + 75) és lágy (366 + 67 + 67).

Melodica kromatikus. nemzetséget színesnek tartották (nyilván, innen a név). Ugyanakkor rafináltnak, „bújósnak” jellemezték. A keresztény korszak kezdetével kromatikus. dallamokat elítélték, mint az etikailag nem kielégítő. követelmények (Alexandriai Kelemen). Narban. a kelet zenéje izgat az uv. másodpercek (hemiolikus) megőrizték értéküket a 20. században. (Mohammed Awad Khawas mondta, 1970). Az új európai dallamban X. más eredetű és ennek megfelelően más természetű.

2) Az új X.-fogalom a diatonizmus jelenlétét feltételezi alapként, amit X. „színez” (a chroma, color fogalmak a padovai Marchettóban; lásd Gerbert M., t. 3, 1963, p. 74B) . Az X.-t a diatonikus gyökérből sarjadó magashegyi szerkezeti rétegként értelmezzük (az alteráció elve; vesd össze G. Schenker szerkezeti szintjeivel). A göröggel ellentétben az új X. fogalma a 6 hang (dallamlépések) gondolatához kapcsolódik egy tetrachordban (a görögöknél mindig négy volt; Arisztoxenosz elképzelése a félhang egyenletes temperált tetrachodjáról) struktúra elméleti absztrakció maradt) és 12 hang minden oktávon belül. Az „északi” diatonizmus zene X. mint a diatonikus „tömörítés” értelmezése tükröződik. elemek, „beágyazódás” a gyökérdiatonikába. a második (önmagában diatonikus) réteg sora X-ként. Innen ered a kromatikus szisztematika elve. jelenségek, növekvő sűrűségük sorrendjében, a legritkább színárnyalattól a rendkívül sűrűig (A. Webern-féle hemitonika). X. dallamra tagolódik. és akkord (például az akkordok lehet tisztán diatonikus, a dallam pedig lehet kromatikus, mint Chopin a-moll etűdjében, op. 10 No 2), centripetális (a tonika hangjai felé irányítva. ., az 1. variáció elején L. Beethoven 2. zongorára írt szonátája 32. részének.). A főbb jelenségek szisztematikája X.:

Az X. modul két diatonikus összeadásának eredményeképpen jön létre, szétválasztva azokat a kompozíció különböző részeihez való hozzárendeléssel (L. Beethoven, a 9. zongoraszonáta fináléja, fő téma és átmenet; N. Ya. Myaskovsky, „Sárgult Oldalak” zongorára, 7. sz., más X. fajtákkal is keverve); kromatikus a hangok különböző rendszerekben vannak, és távol is lehetnek egymástól. X. alrendszer (eltérésekben; lásd Alrendszer) a kromatikus hangokat képviseli. viszonyok ugyanazon a rendszeren belül (JS Bach, a h-moll fúga témája a Jól temperált klavier 1. kötetéből), amely X-et vastagítja.

Lead-tone X. a nyitó hangok bevezetéséből származik bármely hanghoz vagy akkordhoz, anélkül, hogy az uv-ra való átállás pillanata megváltozna. Elfogadom (harmonikus moll; Chopin, mazurka C-dur 67, 3. szám, PI Csajkovszkij, a 1. szimfónia 6. része, egy másodlagos téma kezdete; az ún. „Prokofjev-domináns”). Az X. elváltozás a karakterisztikához kapcsolódik. A pillanat a diatonika módosulása. elem (hang, akkord) kromatikus lépéssel. félhang – uv. Elfogadom kifejezetten előadva (L. Beethoven, 5. szimfónia, 4. tétel, 56-57. ütem) vagy ráutalólag (AN Szkrjabin, Vers zongorára op. 32 No 2, ütem 1-2).

A vegyes X. modális elemek egymás utáni vagy egyidejű keveréséből áll, amelyek mindegyike más-más diatonikus karakterhez tartozik (AP Borodin, 2. szimfónia, 1. tétel, 2. ütem; F. Liszt, „Faust” szimfónia, 1. tétel, 1 ütem -2; SS Prokofjev, 6. szonáta zongorára, 1. tétel, 1. ütem; DD Sosztakovics, 7. szimfónia, 1. tétel, 35-36. szám; NA Rimszkij-Korszakov, „Az aranykakas”, zenekari bevezetés a II. felvonáshoz; szimmetrikus a csíkok megközelíthetik a természetes X.). A Natural X.-nek (A. Pusseru szerint „szerves színezés”) nincs diatonikája. mögöttes alapok (O. Messiaen, „20 view…” zongorára, 3. sz.; EV Denisov, zongoratrió, 1. tétel; A. Webern, Bagatelli zongorára, op. 9).

X. elmélet görögül. gondolkodók a kromatikus intervallumok magyarázata volt. rendezés matematikai számítás szerint. kapcsolatok a tetrachord hangjai között (Arisztoxenosz, Ptolemaiosz). Expressz. a chroma karakterét („ethosz”), mint egyfajta szelíd, kifinomult, Arisztoxen, Ptolemaiosz, Philodem, Pachymer írta le. Az ókor általánosítása. X. elmélet és a középkor kiindulópontja. A teoretikusok a Boethiushoz tartozó X.-ről szóló információk bemutatása volt (Kr. u. 6. század eleje). Egy új (bevezető hang, transzpozíciós) X. jelenségei, amelyek kb. 13. századi, kezdetben annyira szokatlannak tűnt, hogy „rossz” zenének (musica ficta), „kitalált”, „hamis” zenének (musica falsa) nevezték meg őket. Összefoglalva az új kromatikus hangokat (a lapos és éles oldalakról), Prosdocimus de Beldemandis egy 17 lépéses hangskála ötletével állt elő:

A moll „mesterséges” bevezető félhangja a „ficta zene” stabil öröksége maradt.

Az anharmonikusok differenciálódása felé vezető úton. hangszín értékek kon. századi X. elágazó mikrokromatika elméletéből. A 16. századtól az elmélet X. a harmónia (szintén általános basszus) tanításával összhangban fejlődik. A modulációt és az X. alrendszert kezelik elsősorban. mint a kapcsolatok központjának transzpozíciós átvitele. a ladotonitás sejtjeit alárendelt és perifériásra.

Referenciák: 1) Anonymous, Bevezetés a harmonikába, Filológiai Szemle, 1894, 7. köt. 1, könyv. 2-1901; Petr VI, Az ókori görög zene kompozícióiról, szerkezeteiről és módozatairól, Kijev, 1970; El Said Mohamed Awad Khawas, Modern arab népdal, M., 1872; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1883; Westphal R., Aristoxenus von Tarent. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1895; Jan K. von (összeáll.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1930; D'ring I. (szerk.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, XNUMX.

2) Yavorsky BL, A zenei beszéd szerkezete, 1-3 rész, M., 1908; Glinsky M., Kromatikus jelek a jövő zenéjében, „RMG”, 1915, 49. szám; Catuar G., A harmónia elméleti menete, 1-2. rész, M., 1924-25; Kotljarevszkij I., Diatonika és kromatika, mint a zenei miszlenia kategóriája, Kipv, 1971; Kholopova V., A kromatizmus egyik alapelvéről a 2. század zenéjében, in: Zenetudományi problémák, 1973. köt. M., 14 (1975); Katz Yu., A diatonika és a kromatika osztályozásának alapelveiről, in: Zeneelméleti és -esztétikai kérdések, 3. köt. 1784, L., 1963; Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae, in Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 1, St. Blasien, 1895, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1898; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, könyvében: Präludien und Studien, Bd 1902, Lpz., 1; övé, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1906; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1911 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1949, Stuttg.-B., 14; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 16; W., 1914; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 2. bis 1920. Jahrhunderts, „Studien zur Musikwissenschaft”, 1923, H. 1975; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1946, B., 1950 (orosz fordítás – Kurt E., Romantikus harmónia és válsága Wagner Tristanjában, M., 1950); Lowinsky EE, Titkos kromatikus művészet Hollandiában motett, NY, 5; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 10; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, „OMz”, 11, Jahrg. 1953, H. 7/15; Reaney G., XIV. századi harmónia, Musica Disciplina, 1953, 6. vers; Hoppin RH, Részleges aláírások és musica ficta néhány 3. század eleji forrásban, JAMS, 1600, v. 1962, no 15; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 4, „Mf”, 1962, Jahrg. 6, 1. sz.; Mitchell WL, The study of chromatism, „Journal of Music theory”, 1963, 24. v., 2. szám; Bullivant R., The nature of chromaticism, Music Review, 1966, v. 1978, No 28; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1; Vieru A., Diatonie si cromatism, „Muzica”, XNUMX, v. XNUMX, no XNUMX.

Yu. H. Kholopov