Beépített zene |
1) A zenében használt hangmagasság-arányok rendszere. Invariáns hallási elképzelések formájában létezik a skála egyes fokainak magasságáról; ezek az ábrázolások minden zene alapját képezik. gyakorlatok (pl. e. kompozíciók, előadások és zenefelfogások), és általában hangjegyekben stb. jelekkel. Az S megnyilvánulási formái. zenében nat miatt. a zene eredetisége. kultúra, a ladoharmónia fejlődésének sajátosságai. rendszerek, a zenével szembeni uralkodó követelmények. a hallás A zene formálásához. C. jelent. akusztikus hatás. zenei tulajdonságok. hang (pl. a természetes lépték jelensége); zene C. tükrözi a domináns modális rendszer legtipikusabb hangmagasság-kapcsolatait, bár nem tartalmazza a funkcionális modális, harmonikus. hangok közötti kapcsolatok. A zene fejlődésének egy bizonyos szakaszában. kultúra S. új modális rendszerek megjelenésének alapjává válhat. Ismeretes az 5- és 7-lépéses (oktávon belüli) temperált C. Indonéziában 17 és 24 lépéses rendszerek az arab országok népeinek zenéjében, 22 lépéses S. Indiában stb. Európában a monofónia kialakulása során a 7 lépéses (később 12 lépéses) Pitagorasz rendszert alkalmazták. A kórus fejlesztése folyamatban. többszólamúság, tiszta S.-re volt szükség, to-ry-t javasolták a múzsák. század teoretikusai. (L Folyány, J. Tsarlino – Olaszország). A hangrendszer továbbfejlesztése – a használt billentyűk számának növekedése, összetett akkordok megjelenése, modulációk – egyenetlen temperamentumokhoz (XVI. század), majd 16 lépésből álló egységes temperamentumhoz vezetett, amely az enharmóniát valósította meg. a hangok egyenlősége (vö. Enharmonizmus) és általánosan meghonosodott a 18. században. C. a zenében számsorral (például egyszerű törtek sorozatával) fejezhető ki; egy ilyen matematikai sor a hangok frekvenciáinak arányát mutatja – az intervallumban a felső hang frekvenciája hányszor nagyobb az alsó frekvenciájánál, vagy hogyan hangolódnak be a hangforrások, így alakítva ki ezt vagy azt az intervallumot. rezgés: félhang, egész hang, másfél hang stb. elvisszük helyi falvakba ahol megismerkedhet az őslakosok kultúrájával; ... Például a tiszta S-ben. ezek a következő számok lesznek: 16/15, 9/8, 6/5, 12 lépésben egyenlő temperamentumban – 21/12, 22/12, 23/12 ). C. adott C-ben a skála egyes fokainak megfelelő frekvenciák sorozataként fejezhető ki. Például a tiszta S-ben. a1 u440d 1 hertztől kezdve a b469,28 hang 1 hertz lesz, h495 – 2, c528 – 12, 440 lépéses temperamentumban ugyanezek a hangok más értékekkel rendelkeznek: 466; 16, 493; 88 523; 25, XNUMX hertz. Matematikus. C. a zenében a zene előállításához használják. hangszerek (fúvós hangszerek csövének vagy koronájának hosszának meghatározása, lyukak fúrásának helye rajtuk, vonós pengetős hangszerek fogólapján a lécek beállítása stb.). stb.), hangolásukkor az előadás pontosságának ellenőrzésére egy együttesben (kórus vagy hangszeres), a hallásnevelés folyamatában. T. apa, matematikus C. a stabilizációra, a hangmagasság pontos rögzítésére irányuló fontos tendenciát tükröz, és így e kapcsolatok normájának kifejeződésévé válik. Pontos S. csak rögzített hangmagasságú hangszereken testesíthető meg (orgona, zongora, elektrozene. szerszámok stb. P.). Éneklésben, bizonyos hangszereken (hegedű, furulya, trombita stb.) stb., ahogyan azt N. A. Garbuzov, fejleszti az ún. Úr. C zóna. (cm. Zóna), amely egy másik irányzatnak felel meg – a művészetek előadói vágyának. annak érdekében, hogy folyamatosan változtassuk a skála egyes fokozatait, pl e. hangmagasságú intonációs árnyalatok segítségével (a zenei fejlődés természetének megfelelően. prod.) a modális gravitáció erősítésére vagy gyengítésére, a hang különleges ízének megteremtésére. A matematikailag számított S-ben. a skála egyes lépései nem változhatnak, pl e. csak egy magassági (frekvencia) érték képviseli. Ez a körülmény folyamatosan kísérleteket tesz új, tökéletesebb múzsák létrehozására. C. 19 in. megjelent a 40 lépéses P rendszer. Thompson, 32 sebességes G. Helmholtz, 36 sebességes G. Appuna és X. Engel, 53 sebességes R. AP Bosanqueta és S. Tanaki et al. A Szovjetunióban 17 és 29 lépéses temperamentumot kínált A. C. Ogolevets, 22 lépéses rendszer P. AP Baranovskogo és E. E. Jucevics, 72 lépéses rendszer E. A. Murzina, 84 lépéses rendszer D. NAK NEK. Guzenko et al.
2) A skála referenciahangjának frekvencia (magasság) beállítása. A Szovjetunióban az OST-7710 szerint az a1-hez 440 hertz van beállítva.
3) Az „S” kifejezés. zenével kapcsolatban. hangszerek hangolásuk vagy kialakításuk jellemzőit (f. ötödik hegedű, negyed – domra, kromatikus – gombharmonika, natúr – kürt stb.) vagy a hangszer valódi hangzása és a hangszer hangjelzése (trombita) kapcsolatát jelenti. B, kürt F-ben, klarinét A-ban stb.).
4) Choral S., azaz a kórus énekesei közötti összhang a hangmagasság intonációjának pontosságát illetően; a kórus legfontosabb jellemzője. hang. A dallam megkülönböztetése. és harmonikus. kórus S. Dallam előadásánál hajlamosak a pitagorasz S. kiélezett intonációi; akkordok végrehajtása során – a tiszta S. lágyabb intonációira; általában a kórus hangzását a C zóna jellemzi. 19-ben – korai. századi „kórus S” fogalma. a kórushangolás normáját jelentette (az a cappella éneklés gyakorlatában), amely az egységes magassági szabvány jóváhagyása előtt létezett; korábban kórus S. képest instr. a zene kissé visszafogott volt.
5) S., vagy hangszín, – ugyanaz, mint a tonalitás, mód, ladotonitás, hajlam (elavult); pl. „a harmonikus C közeli hangjai”. (II. Dubovsky).
Referenciák: Chesnokov PG, Kórus és menedzsment, M.-L., 1940, M., 1961; Garbuzov HA, A hangmagasság hallás zónális természete, M.-L., 1948; ő, Intrazonális intonációs hallás és fejlesztésének módszerei, M.-L., 1951; Zenei akusztika, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, A szabad dallamrendszer hangmagassági elemzése, K., 1956; Pigrov KK, A kórus vezetése, M., 1964; Sherman NS, Formation of a uniform temperament system, M., 1964; Pereverzev NK, A zenei intonáció problémái, M., 1966; Pargs Yu. H., A tiszta intonáció művészi normájáról egy dallam előadásában, M., 1971 (dissz.); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (orosz fordítás – Riemann G., Az akusztika nézőpontja zenetudomány, M., 1921.
YH Rongyok
