Beverly Sills |

Beverly Sills

Seals a XNUMX. század egyik legnagyobb énekese, „az amerikai opera first ladyje”. A The New Yorker magazin egyik rovatvezetője rendkívüli lelkesedéssel írta: „Ha New York nevezetességeit a turisták figyelmébe ajánlanám, a Manon-partiba első helyen Beverly Seals-t tenném, jóval a Szabadság-szobor és az Empire State fölé. Épület." Seals hangját rendkívüli könnyedség, ugyanakkor báj, színpadi tehetség és elbűvölő megjelenés jellemezte, amely magával ragadta a közönséget.

Külsejét leírva a kritikus a következő szavakat találta: „Barna szeme, szláv ovális arca, felfelé fordított orra, telt ajkak, gyönyörű bőrszín és bájos mosolya van. De a megjelenésében a legfontosabb a vékony derék, ami nagy előnyt jelent egy operaszínésznő számára. Mindez a tűzvörös hajjal együtt varázslatossá teszi Seals-t. Röviden, operai mércével mérve egy szépség.”

A „szláv oválisban” nincs semmi meglepő: a leendő énekes anyja orosz.

Beverly Seals (igazi nevén Bella Silverman) 25. május 1929-én született New Yorkban, emigránsok családjában. Az apa Romániából, az anya pedig Oroszországból érkezett az Egyesült Államokba. Az anya hatására alakult ki Beverly zenei ízlése. „Anyámnak – emlékszik vissza Seals – volt egy lemezgyűjteménye Amelita Galli-Curciról, az 1920-as évek híres szopránjáról. Huszonkét ária. Anyám minden reggel elindította a gramofont, felrakott egy lemezt, majd elment reggelit készíteni. Hét évesen pedig fejből tudtam mind a 22 áriát, ugyanúgy ezeken az áriákon nőttem fel, ahogy most a gyerekek a televíziós reklámokon nőnek fel.

Nem korlátozódik az otthoni zenélésre, Bella rendszeresen részt vett a gyerekeknek szóló rádióműsorokban.

1936-ban az anya behozta a lányt Estelle Liebling, a Galli-Curci kísérőjének stúdiójába. Azóta harmincöt éve Liebling és Seals nem vált el egymástól.

Liebling, aki szolid tanár, eleinte nem nagyon akart koloratúrszopránt képezni ilyen fiatalon. Amikor azonban meghallotta, hogyan énekel a lány… egy reklámot a szappanporról, beleegyezett, hogy órákat indítson. Szédítő iramban haladtak a dolgok. Tizenhárom éves korára 50 operarészt készített elő a diák! „Estell Liebling csak megtömött velük” – emlékszik vissza a művész. Csak csodálkozhatunk, hogyan tartotta meg a hangját. Általában készen állt arra, hogy bárhol és annyit énekeljen, amennyit csak akart. Beverly fellépett a Talent Search rádióműsorban, a divatos Waldorf Astoria hotel női klubjában, egy New York-i szórakozóhelyen, különböző társulatok musicaleiben és operettjeiben.

Az iskola befejezése után Sealsnek felajánlották, hogy vegyen részt egy utazó színházban. Eleinte operettben énekelt, majd 1947-ben Philadelphiában debütált operában Frasquita szerepével Bizet Carmenjében.

Az utazó társulatokkal együtt városról városra költözött, egyik részt a másik után adta elő, és valami csoda folytán sikerült feltöltenie repertoárját. Később azt mondja: "Szeretném elénekelni az összes szopránra írt részt." Normája körülbelül évi 60 fellépés – egyszerűen fantasztikus!

Miután tíz éven keresztül turnézott az Egyesült Államok különböző városaiban, 1955-ben az énekes úgy döntött, hogy kipróbálja magát a New York-i Operában. De itt sem foglalt el azonnal vezető pozíciót. Sokáig csak Douglas More amerikai zeneszerző „The Ballad of Baby Doe” című operájából ismerték.

Végül 1963-ban őt bízták meg Donna Anna szerepével Mozart Don Giovannijában – és nem tévedtek. Ám a végső győzelemre még három évet kellett várni, mielőtt Kleopátra szerepére Händel Julius Caesarjában. Aztán mindenki számára világossá vált, milyen nagyszabású tehetség került a zenés színház színpadára. „Beverly Seals – írja a kritikus – „olyan technikailag, kifogástalan hozzáértéssel, olyan melegséggel adta elő Händel összetett kecsességét, amilyen ritkán fordul elő az ő típusához tartozó énekeseknél. Ezenkívül éneke annyira rugalmas és kifejező volt, hogy a közönség azonnal észrevette a hősnő hangulatának változásait. Az előadás fergeteges sikert aratott... A fő érdem Silsé volt: csalogányba törve elcsábította a római diktátort, és az egész nézőteret feszültségben tartotta.”

Ugyanebben az évben óriási sikert aratott J. Massenet Manon című operájában. A közvélemény és a kritikusok örültek, és Geraldine Farrar óta a legjobb Manonnak nevezték.

1969-ben a Seals debütált a tengerentúlon. A híres milánói „La Scala” színház újraindította Rossini „Korinthosz ostroma” című operájának produkcióját, kifejezetten az amerikai énekesnő számára. Ebben az előadásban Beverly Pamir szerepét énekelte. Továbbá Sils nápolyi, londoni, nyugat-berlini és buenos airesi színházak színpadain lépett fel.

A világ legjobb színházaiban aratott diadalok nem akadályozták meg az énekesnő fáradságos munkáját, melynek célja „minden szoprán szólam”. Valóban rendkívül nagy számban vannak – nyolcvan felett. Seals különösen sikeresen énekelte Luciát Donizetti Lucia di Lammermoorjában, Elvirát Bellini Puritánjában, Rossinát Rossini Sevillai borbélyában, Shemakhan királynőjét Rimszkij-Korszakov Arany kakasában, Violettát Verdi Traviatájában. , Daphne R. Strauss operájában.

Csodálatos intuícióval rendelkező művész, ugyanakkor megfontolt elemző. „Eleinte a librettót tanulmányozom, minden oldalról dolgozom rajta” – mondja az énekes. – Ha például találkozok egy olasz szóval, amelynek jelentése kicsit más, mint a szótárban, elkezdek beleásni a valódi jelentését, és a librettóban gyakran találkoztok ilyenekkel… Nem csak fitogtatni akarok. az én énektechnikám. Mindenekelőtt maga a kép érdekel... Ékszerhez csak akkor nyúlok, ha teljes képet kapok a szerepről. Soha nem használok olyan díszeket, amelyek nem illik a karakterhez. A Luciában készült összes dekorációm például hozzájárul a kép dramatizálásához.

És mindezek mellett Seals érzelmes, nem pedig intellektuális énekesnőnek tartja magát: „Igyekeztem a nyilvánosság vágyaitól vezérelni. Minden tőlem telhetőt megpróbáltam a kedvében járni. Minden előadás egyfajta kritikai elemzés volt számomra. Ha a művészetben találtam magam, az csak azért van, mert megtanultam uralkodni az érzéseimen.

1979-ben, jubileumi évében Seals úgy döntött, hogy elhagyja az operaszínpadot. A következő évben a New York City Opera élén állt.