Az akkordok típusai

Az akkordok különböző szempontok szerint csoportosíthatók. A hangkompozíciójukban szereplő lépések számával, a hangzásmódjukkal (lágy vagy éles). A tritonus hangköz jelenléte a konszonanciában felelős a hang élességéért. Vannak akkordok kiegészítőkkel és anélkül is. Ezután menjünk át egy kicsit az egyes csoportokon.

Először is beszéljünk arról, hogy mely akkordokat lehet megkülönböztetni a lépések száma alapján. Az akkordok általában tercekre épülnek. Ha egymás után vesszük a skála hangjait (ezek tercek lesznek), akkor különböző akkordokat kapunk. A minimálisan lehetséges akkord egy triád (a skála három hangja egymás után). Ezután kapunk egy hetedik akkordot (négy hangból álló akkordot). Szeptakkordnak hívják, mert a benne lévő szélsőséges hangok egy hetedik hangközt alkotnak. Ezután folytatjuk egy-egy hang hozzáadásával, és megkapjuk: nem akkord, undecimális akkord, tercidecimális akkord.

Van néhány lehetőség nagy akkordok felépítésére. A G9 akkordnak például öt hangja van, de néha csak egy 9-est szeretnénk hozzáadni a triádhoz. Ebben az esetben, ha bármely alacsonyabb hangot kihagyunk, az akkord add9 lesz. Vagyis a Gadd9 jelölés azt jelenti, hogy vegyük a G-dúr triádot, és hozzá kell adni a 9. fokozatot. A hetedik szakasz ebben az esetben hiányzik.

Az akkordok feloszthatók dúrra, mollra, dominánsra, kicsinyítettre és félig kicsinyítettre. A felsorolt ​​utolsó három akkord felváltva használható, mivel szinte azonos hangösszetételű és felbontást igénylő tritonus hangközzel rendelkezhetnek.

Jó átmenni egy domináns hetedik akkordon és egy redukált akkordon egy másik hangnembe. Ezenkívül a félig kicsinyítettet gyakran a dominánssal együtt használják moll hangnemben.

Kiderül, hogy a dúr és moll akkordok lágy hangzásúak és nem igényelnek felbontást, a többi feszült.

Az akkordok feloszthatók diatonikusra és alteráltra is. A diatonikus akkordok dúr vagy moll skálában szerkeszthetők, amelyeket nem módosítanak változtatások. Megváltozott akkordok akkor érhetők el, ha egyes diatonikus akkordok bizonyos fokait az alteráció szabályainak megfelelően felemeljük vagy leengedjük.

Így az alteráció használatával olyan akkordokat kaphatunk, amelyek látszólag egyáltalán nem tartoznak az aktuális kulcshoz. Például a C-dúr hangnemben előfordulhat, hogy csökkentett D-éles akkord lesz.