Háromrészes forma |
Három részből álló forma – kompozíciós szerkezet típusa, a 2. emelettől. 17. században alkalmazták Európában. prof. a zene mint egy egész színdarab vagy annak egy része. T. f. a kifejezés speciális értelmében nemcsak három fő jelenlétét jelenti. szakaszok, hanem számos feltétel is e szakaszok kapcsolatára és szerkezetükre vonatkozóan (a T. f. általánosan elfogadott definícióit főként J. Haydn, WA Mozart, L. Beethoven korai és középső munkái vezérlik a kreativitás időszakaiban azonban a későbbi zene hasonló formái gyakran eltérnek a klasszikus formától). Vannak egyszerű és összetett T. t. Egy egyszerű 1. részben egyhangú vagy modulációs periódus (vagy egy azt helyettesítő konstrukció), a középső rész általában nem rendelkezik stabil szerkezettel, a 3. rész pedig az első reprisze, néha együtt. hosszabbítás; lehetséges és független. időszak (nem-reprise T. f.). A nehéz T. f. Az 1. rész általában egyszerű két- vagy háromrészes forma, a középső rész felépítésében hasonló az 1. vagy több szabadhoz, a 3. rész pedig az első reprisze, pontos vagy módosított (wok. op. – zene ismétlése, de nem feltétlenül és verbális szöveg). Az egyszerű és összetett tf között van egy köztes forma is: a középső (második) rész – egyszerű két- vagy háromrészes formában, a szélső pedig – pont formájában. Ha ez utóbbi méretben és értékben nem alacsonyabb a középső résznél, akkor az egész forma közelebb áll a T komplexhez. f. (P. Csajkovszkij op. 40. 8. keringője zongorára); ha rövid az időszak, akkor egy egyszerűre, bevezetővel és keretbe foglalva („Az indiai vendég dala” Rimszkij-Korszakov „Szadko” című operájából). A bevezetés és a befejezés (kód) a T. f. tetszőleges alakjában megtalálható, valamint a fő közötti összekötő részek. szakaszok, esetenként bevetve (különösen a komplex T. f. a középső szakasz és a repriz között).
Az első szakasz a T. f. expozíciós funkciót lát el (komplex technikai formában, fejlesztési elemekkel), azaz egy téma bemutatását reprezentálja. Középső (2. rész) egyszerű T. f. – leggyakrabban a múzsák fejlődése. részben bemutatott anyag. Vannak középső részek, amelyek új témára épülnek. az extrém részek anyagával ellentétben álló anyag (Mazurka C-dur op. 1 No 33, Chopin). A középső rész olykor új anyagot és az 3. rész témájának kidolgozását is tartalmazza (1. rész – noktürn – a Borodin-kvartett 3. vonósaiból). A nehéz T. f. a középső szakasz szinte mindig kontrasztban van a szélsőségessel; ha korabeli formákkal írják, egyszerű két- vagy háromszólamú, akkor gyakran triónak nevezik (mert a 2. és a 17. század elején általában három szólamban adták elő). Komplex T. f. ilyen középső résszel a preim. gyorsjátékokban, különösen táncban; kevésbé formalizált, folyékonyabb középrésszel (epizóddal) – gyakrabban lassú darabokban.
A repríz jelentése T. f. általában a fő jóváhagyásából áll. a darab képe kontraszt után vagy a főzene reprodukciójában. gondolatok holisztikus formában annak otd kifejlődése után. oldalak és elemek; a repriz mindkét esetben hozzájárul a forma teljességéhez. Ha a reprizet úgy változtatjuk meg, hogy a forma 1. részéhez képest új feszültségszint jön létre benne, akkor T. f. dinamikusnak nevezzük (az egyszerű T. f. között sokkal gyakoribbak az ilyen formák, mint az összetettek). Alkalmanként egy egyszerű T. f. nem a fő hangnemben kezdődik („Elfelejtett keringő” 1. zongorára Liszt, „Mese” op. 26 No. 3 zongorára Medtner). Néha visszatér a fő billentyű, de nem az 1. rész témája (az ún. tonális repríz; „Song without Words” g-moll No 6 Mendelssohnnak).
T. f. részeinek pontos vagy variálható ismétlésével bővíthető, gazdagítható. Egyszerű T. f. az 1. periódus gyakran ismétlődik, in otd. más hangnemben átültetett vagy részleges átültetéses esetek (a temetési menet 1. része – trióig – Beethoven 12. zongoraszonátájából; Az elfeledett keringő 1. sz. Liszt zongorára; Chopin op. 25. 11. etűdje; március op.65 No 10 Prokofjev zongorára). A közép és az ismétlés nem ritkábban ismétlődik. Ha a középső vagy a 3. szakasz variációja az ismétlésük során a tonalitás megváltozásával jár, akkor a formát egyszerű kettős háromtagúnak nevezzük, és a rondó alakúhoz közelít. A nehéz T. f. végén időnként megismétlődik a trió és a 3. szakasz („Csernomor márciusa” Glinka „Ruslan és Ljudmila” című operájából); ha ismétlés helyett új triót adunk, akkor dupla komplex TF keletkezik. (komplex T. f. két trióval), szintén szoros rondó (Mendelssohn: „Esküvői menet” zenétől Shakespeare Szentivánéji álom című vígjátékáig).
T. f. szövődményére. nemcsak a részek ismétlődéséhez vezet, hanem azok belső növekedéséhez is: az egyszerű T kezdeti modulációs periódusa. f. elsajátíthatja a szonáta-kifejezés vonásait, a középső – fejlemények, a teljes forma pedig – a szonáta allegro vonásait (lásd szonátaforma). Más esetekben új anyag a T. f. középső részében. (egyszerű vagy összetett) részletezik a kódban vagy az ismétlés végén a ch. tonalitás, amely a szonátára jellemző témák arányát alakítja ki fejlesztés nélkül.
Lekerekített szerkezetének (ABA vagy ABA1) egyszerűsége és természetessége ellenére a T. f. A leírt fajok később keletkeztek, mint a kétrészes, és nincsenek olyan közvetlen és nyilvánvaló gyökerei, mint ez utóbbinak a Narban. zene. Eredet T. f. elsősorban a zenéhez kötődik. t-rum, különösen az aria da capo című operával.
Egyszerű T. f. formaként alkalmazzák. – l. szakasz nem ciklikus. prod. (rondó, szonáta allegro, komplex tf, stb.), valamint románcokban, operaáriákban és arioszokban, kis táncokban és egyéb darabokban (például prelúdiumokban, etűdökben). Mennyire független a forma. egyszerű T. f. a Beethoven utáni időszakban terjedt el. Néha a ciklus lassú részének formájaként is megtalálható (Csajkovszkij hegedűversenyében; a legrészletesebb példa Rahmanyinov 2. zongoraversenyében). Dinamikus egyszerű T. f. különösen gyakori F. Chopin, PI Csajkovszkij, AN Scriabin.
Komplex T. f. táncban használják. színdarabok és menetek, noktürnok, rögtönzött és egyéb instr. műfajok, illetve opera- vagy balettszám formájaként, ritkábban románcként is („Emlékszem egy csodálatos pillanatra”, „Itt vagyok, Inezilla”, Glinka). Komplex T. t. nagyon gyakori. a szonáta-szimfónia középső részein. ciklusok, főleg gyorsak (scherzo, menüett), de lassúak is. A komplex T. legfejlettebb mintái f. nek-ry szimfát képviselnek. Beethoven Scherzója, Gyászmenet „Hősi” szimfóniájából, szimfónia. scherzo más zeneszerzőktől (például Sosztakovics 2. és 5. szimfóniájának 7. része), valamint a különálló. romantikus zeneszerzők darabjai (például Chopin polonéz op. 44). Voltak nehéz T. f. speciális fajta, pl. extrém részekkel szonáta allegro formájában (scherzo Beethoven 9. és Borodin 1. szimfóniájából).
A megkülönböztetés elméleti munkáiban T. f. néhány más típusú zenétől. a formákat különböző módon határozzák meg. Tehát számos kézikönyvben összetett T. f. epizóddal a rondo formáinak tulajdonítják. Objektív nehézségek vannak az egyszerű T megkülönböztetésében. f. középső, az 1. tétel anyagát fejlesztő, egyszerű repriz kétrészes formával. Általános szabály, hogy a teljes kezdeti periódus ismétlődésében történő ismétlődést tekintik a háromoldalú forma fő bizonyítékának, és egy mondat - kétrészes (ebben az esetben további kritériumokat is figyelembe vesznek). E. Prout mindkét formatípust kétrészesnek tekinti, mivel a közepe nem ad kontrasztot, hajlamos az újrakezdésre, és gyakran ismétlődik vele. Ellenkezőleg, A. Schoenberg mindkét típust háromrészes alakként értelmezi, mivel tartalmaznak reprizet (azaz a 3. részt), még akkor is, ha azt rövidítik. A szóban forgó típusok közötti ilyen vagy olyan megkülönböztetéstől függetlenül helyénvalónak tűnik, hogy egyesítsék őket az egyszerű reprízforma általános fogalma alatt. Egyes termékek arányai. nem felelnek meg annak a nyomtatványtípusnak, amelyhez tartoznak (például a T. f.-ben kóddal, valójában 4 egyenlő rész lehet). Mn. a szó általános értelmében háromtagú kompozíciókat általában nem nevezik T. f. különösen a kifejezés jelentését. Ilyenek például a háromfelvonásos operák, háromtételes szimfóniák, versenyművek stb., strofikusak. wok. három versszaknyi szöveget tartalmazó kompozíciók különböző zenével stb.
Referenciák: lásd az Art. Zenei forma.
