mediáns |

francia mediante, a késő lat. mediánok, nemzetség. case mediantis – középen helyezkedik el, közvetít

1) A tonikhoz képest egyharmaddal felfelé vagy lefelé eső akkordok megjelölése, azaz a mód III. és VI. foka; szűkebb értelemben M. (vagy felső M.) – névadás. a III. fokozat akkordja (a VI. fokot ebben az esetben subdiánsnak vagy alsó M.-nek nevezzük). Hasonlóképpen a megfelelő hangokat is így jelöljük – a mód III. és VI. fokozatát. harmonikus az M. akkordok funkcióját elsősorban a fő közötti köztes helyzetük határozza meg. akkordok: III – I és V között, VI – I és IV között. Ebből adódik az M. akkordok funkciójának kettőssége: a III gyengén kifejezett domináns, a VI gyengén kifejezett szubdomináns, míg a III és a VI egyaránt képes bizonyos tónusos funkciókat ellátni. Innen származik az M. akkordok kifejező jelentése is – a lágyság, a tónussal való kontrasztjuk fátyolossága, a tercián eltolódások lágysága, ha a tonikával, szubdominánssal és dominánssal kombinálják. Más összefüggésekben (például VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III stb.) az M. harmóniák kevésbé észrevehetővé teszik az akkordok függőségét a mód tónusától, felfedve az akkordokat. helyi (változók) ) funkciók, hozzájárulva a hangszín változékonyságának kialakulásához (például Jurij herceg „Ó dicsőség, hiábavaló gazdagság” című arioszában a „Kitezh láthatatlan város legendája és Fevronia lánya” című operából).

Lépésben harmonikus. elmélet (G. Weber, 1817-21; PI Csajkovszkij, 1872; NA Rimszkij-Korszakov, 1884-85) Az M. akkordok a hét diatonikus közé tartoznak. lépcsők, bár oldalsó lépésként többé-kevésbé elkülönülnek a főbbektől (I és V). A funkcionális elméletben (X. Riemann) az M.-t a „három lényegi harmónia” – T, D és S – módosításaiként értelmezik: ezek párhuzamaiként (például a C-dur egh-ben – Dp) vagy a bevezető műszak (pl. a C-dur nyelvben ez is lehet:

), ezeknek az akkordoknak a kontextusban való valós arányától függően. G. Schenker szerint az M. akkordok jelentése (és másoké is) elsősorban az adott mozgásiránytól, a kezdő- és a célhang közötti hangsoroktól függ. GL Catoire a M.-t a prím és kvint eltolódásának eredményeként értette a főhármasokban (például C-ben – dur

)

A „Practical Course of Harmony” (IV. Sposobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935) szerzőinek koncepciójában az M akkordokhoz vegyes lépés-funkcionális értéket rendeltek (a C-dur egh-ben – DTIII, a – c – e – TS VI)

(Ugyanakkor a lépésértelmezés ismét nagyobb súlyt kap, és az egész fogalom nemcsak Riemannig, hanem nem kisebb mértékben Rimszkij-Korszakovig nyúlik vissza). A változóelméletben Yu függvényei. N. Tyulin, a harmadik lépés a nagy képes ellátni a funkciókat T és D, és VI – T, S és D; mollban III – T, S és D, valamint VI – T és S. (Példák ugyanazon harmonikus sorozat különböző értelmezésére):

2) A gregorián dallamok szerkezetében M. (mediante; más elnevezések – metrum) – a középső konklúzió (BV Asafiev szerint „cezúra félkadencia”), az egészet két szimmetrikusan kiegyensúlyozott félre osztva:

Referenciák: 1) Csajkovszkij PI, Útmutató a harmónia gyakorlati tanulmányozásához, M., 1872, ugyanaz, Poln. koll. cit., vol. III a, M., 1957, Rimszkij-Korszakov HA, A harmónia gyakorlati tankönyve, Szentpétervár, 1886, újranyomva. teljesen. koll. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar GL, A harmónia elméleti tanfolyama, 1. rész, M., 1924; A harmónia gyakorlati kurzusa, 1. rész, M., 1934 (szerk. Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.; Berkov V., Harmony, part 1-3, M., 1962-66, M ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Harmonieleinhrechte Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) Gruber RI, A zenei kultúra története, 1. kötet. 1. 1941. rész, M.-L., 394, p. XNUMX

Yu. N. Kholopov