Josef Krips |

Krips József

„Bécsben születtem, ott nőttem fel, és mindig vonzott ez a város, amelyben a világ zenei szíve dobog számomra” – mondja Josef Krips. És ezek a szavak nemcsak életrajzának tényeit magyarázzák, hanem kulcsaként szolgálnak egy kiváló zenész művészi arculatához. Kripsnek joga van kijelenteni: „Mindenhol fellépek, elsősorban bécsi karmesterként látnak bennem, aki a bécsi zenélést személyesíti meg. És ezt mindenhol különösen nagyra értékelik és szeretik.”

Európa és Amerika szinte minden országának hallgatói, azok, akik legalább egyszer kapcsolatba kerültek szaftos, vidám, elbűvölő művészetével, Krips igazi koronát ismeri, zenétől mámoros, lelkes és magával ragadó közönséget. Krips elsősorban zenész és csak azután karmester. A kifejezőkészség mindig fontosabb számára, mint a pontosság, az impulzus a szigorú logikánál. Nem csoda, hogy övé a következő meghatározás: „Pedánsan és helyesen megjelölve a negyed taktus karmestere minden zene halálát jelenti.”

A. Viteshnik osztrák zenetudós a következő portrét adja a karmesterről: „Josef Krips szangvinikus karmester, aki kíméletlenül a zenélésnek szenteli magát. Ez egy csomó energia, amely állandóan és teljes szenvedéllyel zenél teljes lényével; aki affektálás és modorosság nélkül, de lendületesen, határozottan, megragadó drámával közelít a műhöz. Nem hajlamos a hosszadalmas elmélkedésekre, nem terhelik a stílusproblémák, nem zavarják a legapróbb részletek vagy árnyalatok sem, hanem folyamatosan az egészre törekszik, kivételes zenei érzelmeket indít el. Nem konzolsztár, nem a közönség karmestere. Idegen tőle minden „frakk kacérkodás”. Soha nem fogja kijavítani az arckifejezését vagy a gesztusait a tükör előtt. A zenei folyamat olyan világosan tükröződik az arcán, hogy minden konvenciós gondolat kizárt. Önzetlenül, erőszakos erővel, lelkes, széles és elsöprő gesztusokkal, ellenállhatatlan temperamentummal, saját példáján vezeti végig a zenekart az átélt műveken. Nem művész és nem zeneanatómus, hanem ihletével megfertőző főzenész. Amikor felemeli a pálcát, minden távolság megszűnik közte és a zeneszerző között. Krips nem emelkedik a kotta fölé – behatol annak mélyére. Énekesekkel énekel, zenészekkel muzsikál, és mégis teljes mértékben uralja az előadást.”

Krips karmesteri sorsa korántsem olyan felhőtlen, mint művészete. Kezdete boldog volt – fiúként korán megmutatkozott zenei tehetsége, hatéves korától kezdett zenét tanulni, tíz éves korától a templomi kórusban énekelt, tizennégy évesen kiválóan tudott hegedülni, brácsázni, zongorázni. Ezután a Bécsi Zeneakadémián tanult olyan tanárok irányítása alatt, mint E. Mandishevsky és F. Weingartner; Miután két évig hegedűsként dolgozott egy zenekarnál, a Bécsi Állami Operaház kórusfőnöke lett, és tizenkilenc évesen a pultnál állt, hogy Verdi Un ballo in maschera című művét vezényelje.

Krips gyorsan haladt a hírnév csúcsai felé: a dortmundi és a karlsruhei operaház élén állt, és már 1933-ban a Bécsi Állami Operaház első karmestere lett, és az alma materén, a Zeneakadémián végzett. Ám abban a pillanatban Ausztriát megszállták a nácik, és a haladó szellemű zenész kénytelen volt lemondani posztjáról. Belgrádba költözött, de itt hamarosan utolérte a hitlerizmus keze. Kripsnek megtiltották a dirigálást. Hét hosszú éven át előbb hivatalnokként, majd raktárosként dolgozott. Úgy tűnt, a karmesterséggel mindennek vége. De Krips nem felejtette el hivatását, és a bécsiek sem felejtették el szeretett zenészüket.

10. április 1945-én a szovjet csapatok felszabadították Bécset. Mielőtt az osztrák földön elhaltak volna a háborús röpdések, Krips ismét a karmesteri pultnál ült. Május 1-jén a Figaro házassága ünnepélyes előadását vezényli a Volksoperben, vezényletével szeptember 16-án újraindulnak a Musikverein koncertek, október 6-án a Bécsi Állami Operaház a Fidelio előadásával kezdi meg munkáját, október 14-én koncertszezon nyílik a Bécsi Filharmonikusokban! Ezekben az években Kripset „a bécsi zenei élet jó angyalának” nevezik.

Hamarosan Josef Krips Moszkvába és Leningrádba látogatott. Több hangversenyén is felcsendült Beethoven és Csajkovszkij, Bruckner és Sosztakovics, Schubert és Hacsaturján, Wagner és Mozart műve; a művész az egész estét a Strauss-keringők előadásának szentelte. A moszkvai siker jelentette Crips világhírének kezdetét. Meghívást kapott az Egyesült Államokban való fellépésre. Ám amikor a művész az óceán felett repült, a bevándorlási hatóságok őrizetbe vették, és a hírhedt Ellis-szigetre helyezték. Két nappal később felajánlották neki, hogy térjen vissza Európába: nem akartak beutazási vízumot adni a híres művésznek, aki nemrégiben járt a Szovjetunióban. Az osztrák kormány be nem avatkozása elleni tiltakozásul Krips nem tért vissza Bécsbe, hanem Angliában maradt. Egy ideig a Londoni Szimfonikus Zenekart vezette. Később a karmester mégis lehetőséget kapott az Egyesült Államokban való fellépésre, ahol a közönség melegen fogadta. Az elmúlt években Krips zenekarokat vezetett Buffalóban és San Franciscóban. A karmester rendszeresen bejárta Európát, folyamatosan vezényelt koncerteket és operaelőadásokat Bécsben.

Krips méltán tekinthető a világ egyik legjobb Mozart tolmácsának. A Don Giovanni, az Elrablás a szerájból, a Figaro házassága című operák bécsi előadásai, valamint Mozart operáiról és szimfóniáiról készített felvételei meggyőznek bennünket ennek a véleménynek a jogosságáról. Repertoárjában nem kevésbé jelentős helyet foglalt el Bruckner, amelynek számos szimfóniáját Ausztrián kívül először adta elő. Ugyanakkor repertoárja igen széles, és különböző korszakokat és stílusokat fed le – Bachtól a kortárs zeneszerzőkig.

L. Grigorjev, J. Platek, 1969