Fiorenza Cedolins |

Fiorenza Cedolins

Fiorenza Cedolins Anduinsban született, egy kisvárosban Pordenone tartományban (Friuli-Venezia Giulia régió). Chedolins már fiatalon debütált a professzionális operaszínpadon (1988). Első főszerepe Santuzza volt Mascagni vidéki becsületében (Teatro Carlo Felice Genovában, 1992). Ritka, sötét színű, plasztikusan lágy hangja és nagy hangterjedelem, valamint a technikai eszközök erőteljes arzenálja, amely lehetővé teszi számára, hogy egy lírai-drámai szoprán szólamait egyaránt előadja, és magabiztosan érezze magát a drámai (verista) repertoárban. énekesnő pályafutása kezdeti szakaszában több szezonban is sikeres volt egymás után. vendégszólistaként együttműködik a spliti (Horvátország) fesztiválon. Az ebben az időszakban előadandó, stilárisan heterogén szólamok jelentik a kiindulópontot, amelyre éneklőképességét fejlesztheti, művészi tapasztalatokat gyűjthet. Így hát Chedolins irigylésre méltó buzgalommal uralja a legszélesebb repertoárt Monteverdi Tancred és Clorinda párbajától Orff Carmina Buranájáig, Rossini Mózesétől Richard Strauss Saloméjáig.

Mint már említettük, a Chaedolinok pályafutásában a sorsdöntő fordulat 1996-ban következik be. A Luciano Pavarotti Nemzetközi Verseny győzteseként lehetőséget kap arra, hogy Philadelphiában Puccini „Toscáját” énekelje egy előadásban a bolygó főtenorjával. . Ugyanebben az évben az énekesnek volt egy másik Santuzzája a Ravennai Fesztiválon (karmester – Riccardo Muti). 1997 nyarán a KICCO MUSIC Cilea „Gloria” című CD-jén rögzítette Cedolins-szel a San Gimignano Fesztivál előadásának címszerepét. Ugyanezen év őszén – ismét Santuzza a livornói Mascagni fesztiválon. Így a hang természete természetesen meghatározza az énekes „Veristic-Puccini” repertoárjának alapját.

1997 októberétől azonban Cedolins úgy döntött, hogy repertoárját alaposan átgondolt felülvizsgálatnak veti alá. Most mindenekelőtt a lírai hősnőket részesítik előnyben, valamint a lírai és drámai szerep részeit, amelyek megkövetelik a hang bizonyos rugalmasságát és mozgékonyságát, valamint a hang meleg, vastag színezését és a vokális textúra telítettségét. A verismo és a „grand opera” repertoárjába való betörések (jelen esetben ez a kifejezés a teljes értékű drámai részekre vonatkozik) fokozatosan kezdik elveszíteni szisztematikusan domináns jellegüket.

Ettől a pillanattól kezdve hógolyóként nő a Chedolins-szerződések száma. A világ legnagyobb operaszínpadai egymás után hódolnak neki. Eljegyzéseinek pályája a New York-i Metropolitan Operától a londoni Covent Gardenig, a párizsi Opera Bastille-tól a barcelonai Liceu-ig, a zürichi Operaháztól a madridi Real Theatre-ig terjed. E sorok írója kétszer is szerencsés az énekesnőt az Arena di Verona színház előadásaiban hallani: Verdi Il trovatore (2001) és Aida (2002) című operájában. És persze a kreativitás útjai természetesen a La Scala színház széles szakrális útjára vezetik az előadót – a Mekkába, amelynek meghódításáról minden énekes álmodik. A Cedolins milánói debütálása 2007 februárjára nyúlik vissza: Puccini Madama Butterfly című művében (karmester – Myung-Vun Chung) feltűnik a főszerep.

A Messaggero Veneto magazinban a korszak lelkes olasz kritikusainak egyik publikációja, az énekesnővel készített interjú a „La Scala neve Fiorenza Cedolins” címet viseli. Íme, ami a preambulumában van írva: „Ez a közvélemény igazi őrültsége volt. Az Olasz Opera temploma, minden művész egyik legtiszteltebb helye, talpra állt, és „kiáltott” örömmel és helyesléssel. Fiorenza Cedolins, a fiatal szoprán meghatotta, magával ragadta, magával ragadta a legkiváltságosabb és legkifinomultabb operaközönséget – a milánói La Scala színház közönségét – a főszerep elképesztő előadásával… „A színházzal való együttműködés következő fontos állomása, amint azt jegyzeteink elején már említettük, ez a szezonnyitó a La Scalában. És kétségtelen: a művészeti templommal a kreatív kapcsolatok a jövőben is biztosan folytatódnak.

Az énekesnő hangja annyira jellemző az olasz énekiskolára, hogy önkéntelenül is történelmi visszaemlékezések keletkeznek a legendás Renata Tebaldi hangjával. Ráadásul semmiképpen sem alaptalanok. Sabino Lenochi, aki személyesen ismerte Tebaldit, megosztotta emlékeit a sajtótájékoztatón. A nagy primadonnával való találkozások egyikén odaadta neki meghallgatni a Chedolins felvételeit – és Tebaldi így kiáltott fel: „Végre megtaláltam a kreatív örökösnőmet!” A Fiorenza Cedolins jelenlegi repertoárja nagyon lenyűgöző. Szinte az összes Puccini (tíz operájából nyolc) szerepel benne. Ennek jelentős részét Verdi operái teszik ki. Ezek közül csak néhányat említsünk meg. A korai művek között szerepel a „Lombardok az első keresztes hadjáratban”, „Legnanói csata”, „Rablók”, „Louise Miller”. A későbbi opusok közül az Il trovatore, a La traviata, a Simon Boccanegra, A sors ereje. És végül a bussetói maestro munkáját befejező operák a Don Carlos, az Aida, az Othello és a Falstaff.

A romantikus operai bel canto rétege Cedolins repertoárjában csekély (Bellini Normája, Donizetti Polieuctoja és Lucrezia Borgia), de ez objektív és természetes. A XNUMX. századi romantikus olasz bel canto repertoárjának értelmezésekor az énekesnő a legapróbb és legszelektívebben közelíti meg a választását, szigorúan ügyelve arra, hogy hangja teljes mértékben megfeleljen a megingathatatlan stíluskövetelményeknek, mind a tessiturában, mind a hangszeres tulajdonságaiban.