Tripletek, ötösök és egyéb szokatlan hangértékek

Valahogy már elmondtuk, hogy a fő időtartamok segítségével a zeneszerzőnek nem mindig sikerül felvennie a kívánt ritmust. Ezért vannak különféle ritmikai anomáliák (nevezzük így) és a ritmus deformációjának módjai. Ma pedig arra invitáljuk Önt, hogy ismerkedjen meg új, szokatlan időtartamokkal – hármasok, kvartolok, kvintolok stb. De először is.

A ritmikus felosztás típusai

A zenében a hangok időtartamának és szüneteinek ritmikus felosztásának két elve van: páros (alap) és páratlan (tetszőleges). Nézzük meg közelebbről.

PÁROS (vagy ALAP) OSZTÁS – ez egy olyan elv, amely szerint a következő kisebb hangot úgy alakítjuk ki, hogy egy egész hangot elosztunk a 2-es számmal valamilyen matematikai hatványban (vagyis 2, 4, 8, 16, 32, 64, 128, 256-ra). , 512 vagy 1024 alkatrész).

Jól ismeri a páros hangok időtartamát. Ezek olyan fél-, negyed-, nyolcadhangok, amelyek régóta ismerősek lettek, vagy a náluk kisebb hangok – tizenhatodik, harminckettedik stb.

PÁRATLAN (vagy ÖKSZÉLYES) OSZTÁLY – ez az az elv, amely szerint egy egész vagy más hangjegy tetszőleges számú részre osztható: háromra, ötre, kilencre vagy tizenhatra, tizenkilencre vagy huszonkettőre stb.

„Oszd fel egy jegyzetet 22 részre? Hm! Valahogy hihetetlenül hangzik” – gondolhatod. Biztosítjuk azonban Önt arról, hogy a zene ilyen felosztására nagyon sok példa van. A híres lengyel zeneszerző, Fryderyk Chopin például nagyon szeretett ilyen „dolgokat” bevinni zongoradarabjaiba. Itt nyitjuk meg első noktürnét (lásd alább a kotta részletét). És mit látunk? Az első sorban egy 11 hangból álló csoport található, a másodikban 22. És sok ilyen példát találunk nemcsak Chopinnél, hanem sok más zeneszerzőnél is.

Páratlan felosztású ritmikus figurák

Természetesen a „zenei alkotmány” megengedi, hogy egy hangjegyet tizenkilenc részre, illetve huszonnyolcra és harmincötre osztunk, de azért vannak „hagyományok” is. Vannak ilyen „rossz” ritmusú figurák, amelyek a többi között a legelterjedtebbek, bizonyos neveket is rendeltek hozzájuk, ezeket most elemezzük. Szóval minden rendben van.

TRIOLS – úgy jönnek létre, hogy valamilyen időtartamot nem két részre, hanem háromra osztanak. Például egy negyed hangot nem két nyolcasra, hanem háromra lehet osztani, és ezek persze gyorsabbak lesznek akár nyolcasokhoz képest. Hasonlóképpen egy fél hangot kettő helyett három negyed hangra, egy egész hangot pedig három félhangra oszthatunk.

A nyolcadik hármasokat általában három darabban gyűjtik egy csoportban egy szél ("tető") alatt. A három szám fölé vagy alá kerül, ami hasonló felosztási módot jelez. A hármasok tizenhatodik hangjai is fel vannak készítve. És a nagyobb időtartamokat, vagyis a negyedeket és a feleket, amelyeket soha nem kötnek össze élek, szintén hármasban csoportosítjuk, csak szögletes zárójel segítségével. A három szám pedig ebben az esetben is kötelező tulajdonság.

Quintoli – ezek az időtartamok akkor fordulnak elő, ha egy hangot négy helyett öt részre osztanak. Például egy negyed négy tizenhatodra osztható, de kiderül, hogy ötre is. Mint – felével: négy nyolcadra, vagy öt nyolcadkvintoléra osztható. És a teljes időtartam négy helyett öt negyedre osztható.

FONTOS! A páratlan osztású hangok regisztrálásának elve univerzális. Az élekkel egy csoportba kapcsolt hangjegyeket egyszerűen megjelöljük a kívánt számmal fent vagy alatt (kvintolások – az ötös szám).

Ha a hangjegyeket külön-külön rögzítjük (negyedek, felek vagy ugyanazok a nyolcadok, de farokkal), akkor a csoportot szögletes zárójellel és számmal kell feltüntetni.

Valószínűleg leggyakrabban a páratlan hosszúságú hármasokat és ötösöket használják. Érted a páratlan osztás elvét? Kiváló! Soroljunk fel még néhány olyan esetet, amellyel a zenészek kicsit ritkábban találkoznak.

SEXTOL – egy hangjegy felosztása négy helyett hat részre. Valójában két hármas hozzáadásával szextol állítható elő. Például egy negyedet négy helyett tizenhatodra osztani.

SEPTOL – egy hangjegy felosztása nyolc vagy négy helyett hét részre. Az első esetben ezek kissé lelassíthatóak, a másodikban pedig éppen ellenkezőleg, felgyorsulnak.

НОВЕМОЛЬ – egy hangjegy felosztása nyolc helyett kilenc részre. Példa: egy félhosszúság felosztása nyolc helyett kilenc tizenhatodos hangra.

DECIMOL – nyolc rész helyett tíz részre osztva az időtartamot. Tegyük fel, hogy a nyolc nyolcad általában belefér egy egész hangba, de belefér tíz is, akkor kicsit kapkodóbbak lesznek a szokásosnál.

Pöttyös hangjegy ketté és négy részre osztása

Az időtartamok „hibás” felosztásának érdekes esetei adódnak, amikor a legkényelmesebben három egyenlő időtartamra osztható hangjegyeket ponttal két-négy részre osztjuk. Más szóval: ami könnyen három részre osztható, az ketté-négy részre osztható, ami szintén ritmikai anomáliákat okoz. Ilyen esetek a következők:

KETTŐS – akkor kapjuk meg, ha egy ponttal ellátott hangjegyet két részre osztunk. Például egy ponttal ellátott negyed könnyen három nyolcadrészre osztható, de aki nem keresi a könnyű utakat, az kétfelé osztja.

A duolok természetesen vontatottabbak, nehezebbek, mint a normál nyolcadhangok. Ítélje meg maga: a ponttal ellátott negyed viszonylagosan másfél másodpercig tart. Ha most nem érted, miért említettem itt egyáltalán a másodperceket, akkor olvasd el a „Jelek, amelyek növelik a hangjegyek időtartamát” című anyagot. Ott beszéltünk róla.

Tehát a ponttal ellátott negyed másfél másodperc, a szokásos nyolcad fél másodperc, és logikusabb három nyolcadra osztani ezt a szerencsétlen negyedet, de osztunk kettővel. És azt kapjuk, hogy minden nyolcadik felnagyítva háromnegyed másodpercig tart (1,5/2 = 0,75 s).

Hasonlóképpen a ponttal ellátott fél nem három normál negyedre osztható, hanem két nagyobbra. Vagyis a ponttal ellátott felünk 3 másodperc, a szokásos negyedek egyenként 1 másodpercesek, de kaptunk másfél (3/2 u1,5d XNUMX s).

QUARTOLIS – ezek az egyenletes, őrülten nehezen érzékelhető mozgású időtartamok akkor jönnek ránk, amikor egy ponttal ellátott hangjegy ismét nem három, hanem négy részre oszlik. Például egy pontozott negyedhangot három helyett négy nyolcadhangra osztanak, vagy egy pontozott félhangot négy negyedhangra. A kvartolit gyorsabban, könnyebben játsszák, mint a normál nyolcadokat és negyedeket.

Ritmikus gyakorlatok hármasokkal és kvintolokkal

Mindent, ami a zenével kapcsolatos, nemcsak ésszel, hanem füllel, vagyis zeneileg is meg kell tanulni. Éppen ezért igyekszünk nem csak száraz elméleti anyagot, hanem legalább nagyon egyszerű gyakorlatokat is kínálni, hogy ne csak a hármasokat ismerd meg, hanem hallgasd is, hogyan hangzik.

1. GYAKORLAT «TRIOLI». A nyolc hangból álló triplettek leggyakrabban a zenében találhatók meg. A javasolt gyakorlatban különböző időtartamok lesznek, fokozatosan hintázunk. Az első ütemben páros negyedek – egyenletes pulzusütések, majd közönséges, akár nyolcadok –, a harmadik ütemben pedig hármasok lesznek. Jellemző csoportosításukról és a zenei példában szereplő hármas számról fogod felismerni őket. Hallgassa meg a példa hangfelvételét, és próbálja megragadni a különbséget e ritmusok között.

Különböző időtartamú ritmusok gyakorlása külön-külön. Valószínűleg különböző típusú mozgásokat hallott fülön keresztül. Hallottad, milyen tisztán pulzálnak a hármasikrek? Egyértelműen érzik az olyan verést, mint az „egy-kettő-három, egy-két-három” stb., a triplett első hangja kicsit aktívabb, erősebb, mint a következő kettő. Próbáld megütögetni ezt a ritmust, emlékezned kell az érzésekre.

Egy másik hasonló gyakorlat más dallammintával.

№2 GYAKORLAT „BEETHOVEN HALLGATÁSA”. A világ egyik leghíresebb klasszikus zenei darabja Beethoven Holdfény-szonátája. Kiderül, hogy első részét alaposan áthatja a hármasikrek mozgása. Meghívjuk Önt, hogy hallgasson meg egy darabot az első rész elejéből, és hangjegyekkel kövesse a töredék ritmusát.

Beethoven zenéjében a hármasok nyugodt ringatózása az, ami egyszerre hipnotizál és reflexiós hangulatot teremt.

№3 GYAKORLAT „A TARANTELLA HALLGATÁSA”. De a hármasok teljesen másként hangzanak, mint az előző példában. Például van egy ilyen olasz néptánc – a tarantella. Természeténél fogva nagyon mozgékony, enyhén ideges és nagyon tüzes. És egy ilyen karakter létrehozásához gyakran bevezetik a hármasikrek gyors mozgását.

Példaként bemutatjuk Liszt Ferenc híres „Tarantelláját” a „Vándorlások évei” ciklusból. Fő témája egy tiszta triplett mozgásra épül. Nagyon gyors lesz, maradj velünk!

4. GYAKORLAT «QUINTOLI». Nehéz lehet öt kis időtartamot egy időegységbe, egy megosztásba egyszerre beletenni. Nehéz, de meg kell tanulni. Az alábbi példában tizenhatod-kvintolák lesznek, amelyeket úgy kapunk, hogy egy negyed hangot öt részre osztunk. Először páros negyedeket adnak meg, majd ritmikus sorozatokat kvintekkel.

Egyébként ennek a példának a zenei szövegében találkoztál az éles, lapos és bekar jeleivel. Elfelejtetted, mi az? Ha elfelejtetted, ITT megismételheted.

№5 GYAKORLAT „Subtext”. Tudjuk, hogy nehéz azonnal elsajátítani a kvintolák ritmusát. Valakinek nem jut ideje öt hangot lejátszani a megadott időn belül, valakinek az ötösök ferdének bizonyulnak – nem egyenlő időtartammal. A helyzet kijavítására kínálunk egy gyakorlatot alszöveggel.

Mi az a szubtext? Ilyenkor azonos ritmusú szavak és kifejezések kerülnek a zenére. És akkor a szavak ritmusa, amelyet hangosan kell énekelni vagy kimondani, segít elsajátítani a musical ritmusát.

Vegyük ugyanazokat a kvintolák ritmikus figuráit, mint a fenti feladatban, és válasszunk hozzájuk megfelelő szavakat! Itt bármire lehet gondolni, a lényeg, hogy a szónak vagy kifejezésnek csak öt szótagja legyen, és az első szótag hangsúlyos. Például az ilyen kifejezések megfelelőek számunkra: az ég kék, a nap ragyog, a tenger meleg, a nyár forró.

Megpróbáljuk? Vegyük kicsit lassabban. Minden hangnak egy szótagja van.

Kidolgozott? Nagy! Itt most megállunk. A következő kiadványokban a zenei ritmus különböző oldalairól folytatod a beszélgetést. Ha bármilyen kérdése van a cikk témájával kapcsolatban, írja meg őket a megjegyzésekben.

Kedves barátaim, a végén egy jó zene meghallgatására hívunk benneteket: Szergej Prokofjev Tarantella című zongoráját a Gyermekzene ciklusból. Próbáld meg elkapni benne is a hármasikrek lángoló ritmusait.