A mód fő lépései: tónusos, szubdomináns és domináns

A dúr vagy moll skálában három speciális lépés van – az első, a negyedik és az ötödik. Ezeket a lépéseket tekintik a fő lépéseknek, sőt sajátos módon nevezik őket: az elsőt toniknak, a negyediket szubdominánsnak, az ötödiket pedig dominánsnak nevezik.

Dúrban ezeket a lépéseket nagy T, S és D betűkkel rövidítik. A mollban ugyanazokkal a betűkkel írják, csak kisbetűvel, kicsivel: t, s és d.

Például a C-dúr hangnemben ilyen fő lépések lesznek a DO (tonik), az FA (szubdomináns) és a SALT (domináns) hangok. A d-moll hangnemben a tonika az RE hang, a szubdomináns az S hang, a domináns az LA hang.

GYAKORLAT: határozza meg a főbb lépéseket A-dúr, B-dúr, E-moll, F-moll hangnemben. Ne felejtse el, hogy minden billentyűnek megvannak a saját billentyűjei – élesek és laposak, és ezeket figyelembe kell venni, amikor a kívánt hangerőnek megfelelő hangot nevezünk el.

Miért nevezik ezeket a szakaszokat a fő szakaszoknak?

A harmóniában lévő hangok mintegy három csoportra, vagy más szóval három csoportra oszthatók. Mindegyik hangcsoport a maga szigorúan meghatározott funkcióját látja el, vagyis szerepet játszik egy-egy zenei mű kialakításában.

Tonic, subdomináns és domináns a „vezérei” vagy „kapitányai” ennek a három csapatnak. Könnyen azonosíthatjuk az egyes csoportok összes tagját, ha mindegyik fő lépésre – az első, negyedik vagy ötödik – hármast építünk.

Ha például C-dúrban megszerkesztjük a szükséges triádokat, akkor a következőket kapjuk: triász a tonikból – DO, MI, SOL; triász a szubdominánsból – FA, LA, DO; hármas a dominánsból – SOL, SI, RE. Most pedig lássuk, milyen konkrét lépések szerepeltek az egyes csapatokban.

Tehát a tónusos „csapat”, pontosabban a tonik csoport magában foglalja az első, harmadik és ötödik lépést. Talán emlékszel arra, hogy ezeket a lépéseket tartós lépéseknek is nevezik, és együtt alkotnak egy tónusos hármast.

A szubdomináns csoportban vagy a szubdomináns csapatban voltak ilyen lépések: negyedik, hatodik és első. Ezt a triászt szubdominánsnak nevezzük. Egyébként észrevehetted, hogy az első lépés egyszerre két csapatban szerepel – a tonikban (ott ő a vezető) és az alárendeltben. Ez nem meglepő, csak ez a szakasz bifunkcionális (kettős), vagyis felváltva töltheti be egyik vagy másik szerepet, attól függően, hogy milyen környezetben van.

A domináns csoportba az ötödik, hetedik és második lépést fogjuk beépíteni. Ennek a parancsnak a hármasát domináns hármasnak is nevezik. És van egy bifunkcionális lépése is – az ötödik, vagyis maga a domináns, amely egyszerre működhet a csoportjában, és segítheti a tonikot, attól függően, hogy a zeneszerző mit ír elő.

Az általunk felépített főlépcsők hármasait a mód fő hármasainak nevezzük. Egy tonalitás összes hangjával rendelkeznek. És további érdekességük, hogy a dúr hangnemekben a főhármasok nagyok, vagyis dúrok; moll hangnemben kicsik, azaz moll. Így a főhármasok nemcsak a tonalitás fő erőit koncentrálják magukban, hanem tökéletesen jellemzik annak módját – dúr vagy moll.

Milyen funkciókat látnak el ezek a csoportok és lépések?

tonik a stabilitás, a nyugalom funkcióját tölti be. A tónusos triád hangok alkalmasak egy dal vagy egy darab befejezésére valamilyen hangszerhez. Ez egy nagyon fontos funkció, hiszen enélkül soha nem értenénk meg, hogy vége a munkának, és eljött a vége, ülnénk tovább a koncertteremben, és vártuk volna a folytatást. Ezenkívül a tonik mindig oldja a más funkciókból eredő feszültségeket.

A szubdominánshoz a zenei fejlődés motorjának nevezhető. Használata mindig a mozgáshoz, a toniktól való eltávozáshoz kapcsolódik. Nagyon gyakran a szubdominánson keresztül történik az átmenet más kulcsokra, vagyis a modulációk. A szubdomináns hangjai mentén történő mozgás feszültséget halmoz fel.

uralkodó – a szubdominánssal ellentétes erő. Nagyon mozgékony is, de a feszültsége sokkal nagyobb, mint a szubdomináns, ez annyira súlyosbítja a helyzetet, hogy sürgős „kiútkeresés”, sürgős megoldás szükséges. Így, ha a szubdomináns folyamatosan elvezet minket a toniktól, akkor a domináns éppen ellenkezőleg, ahhoz vezet.

Hogy hívják a többi lépést?

Az összes többi szakaszt, amely nem kapcsolódik a főbbekhez, másodlagosnak nevezzük. Ez a skála második, harmadik, hatodik és hetedik hangja. És igen, saját különleges nevük is van.

Kezdjük azokkal a lépésekkel, amelyek a legközelebb állnak a tonikhoz. Ez a hetedik és a második. Hívták őket bevezető lépések. A helyzet az, hogy instabilok, és nagyon vonzódnak a tonikhoz, általában bele vannak oldva, és ezért mintegy bevezetnek minket a tonalitás legfontosabb hangzásához, egyfajta karmesterként szolgálnak. A hetedik lépést alsó bevezető hangnak, a másodikat pedig felső bevezetőnek nevezik.

A harmadik és hatodik lépést ún közvetítők. A latin nyelvből a „média” szót „középsőnek” fordítják. Ezek a lépések egy köztes láncszem, egy középpont a toniktól a dominánshoz vagy a szubdominánshoz vezető úton. A harmadik lépést felső mediánsnak (M-vel jelöljük), a hatodik lépést alsó mediánsnak vagy alsó mediánsnak (rövidítése Sm) nevezzük.

A fő lépések és funkcióik ismerete, valamint az oldallépések hangzásáról alkotott elképzelés sokat segít a kulcsban való eligazodásban – hallani a benne felépített akkordokat, hangközöket, gyorsan kiválasztani a kíséretet, helyesen felépíteni a fogalmazást és a dinamikát. előadás közben.

Végezetül még egyszer szeretném felhívni a figyelmet arra, hogy a fő lépések és a stabil lépések különböző dolgok. A fő lépések az első, negyedik, ötödik, a stabil lépések pedig az első, harmadik és ötödik. Próbáld meg nem összezavarni őket!

Videó: hogyan szólalnak meg a fő lépések C-dúr és a-moll hangjaiban