A kulcsok kapcsolata |
Kulcs-affinitás – a billentyűk közelsége, amelyet a közös elemek (hangok, hangközök, akkordok) száma és jelentősége határozza meg. A hangrendszer fejlődik; ezért a tonalitás elemeinek (hanglépés, hangköz, akkord és funkcionális) összetétele nem marad változatlan; Az rt nem valami abszolút és változatlan. Az R. t. elve, amely az egyik hangrendszerre igaz, a másikra érvénytelen lehet. Az R. t. rendszerek a harmónia doktrína történetében (AB Marx, E. Prout, H. Riemann, A. Schoenberg, E. Lendvai, P. Hindemith, NA Rimszkij-Korszakov, BL Yavorsky, GL Catuar, LM Rudolf, a szerzők a „dandártankönyv” IV. Sposobin és AF Mutli, OL és SS Skrebkovs, Yu. N. Tyulin és NG Privano, RS Taube, MA Iglitsky és mások) végső soron a hangrendszer fejlődését tükrözi.
18-19 század zenéjéhez. A legalkalmasabb, bár nem hibátlan, az R. t. szisztematika, amelyet NA Rimszkij-Korszakov harmónia-tankönyvében fektet le. A közeli hangszínek (vagy a rokonság 1. fokába tartozók) az a hat, tónusos. A to-rykh hármashangzatok egy adott tonalitás lépcsőin vannak (természetes és harmonikus módok). Például a C-dur szorosan kapcsolódik az a-mollhoz, a G-durhoz, az e-mollhoz, az F-durhoz, a d-mollhoz és az f-mollhoz. A többi, távoli kulcs a rokonság 2. és 3. fokán található. IV Sposobin szerint az R. t. rendszer azon alapul, hogy a tonalitást egyesíti-e az egyik vagy másik hangulat közös tónusa. Ennek eredményeként a tonalitás három csoportra oszlik: I – diatonikus. rokonság, II – dúr-moll rokonság, III – kromatikus. rokonság, pl. C-dúrra:
A modern zenében a tonalitás szerkezete megváltozott; korábbi korlátait elvesztve sok tekintetben individualizálódott. Ezért az R. t. múltra vonatkozó rendszerei nem tükrözik az R. t. sokszínűségét. a modern időkben. zene. Kondicionált akusztikus. a hangok rokonsága, kvint és tercián kapcsolatok megtartják jelentőségét a modern időkben. harmónia. Ennek ellenére számos esetben az R. t. elsősorban az adott tonalitás szerkezetében bemutatott harmonikus komplexumhoz kapcsolódik. elemeket. Ennek eredményeként a ténylegesen működő tónusközeli vagy távolsági kapcsolatok egészen másnak bizonyulhatnak. Tehát, ha például a h-moll billentyű összetételében V alacsony és II mély fokozatok harmóniák vannak (az f és c fő hangokkal), akkor ennek köszönhetően az f-moll billentyű a következőnek bizonyulhat. szorosan kapcsolódik a h-mollhoz (lásd Sosztakovics 2. szimfóniájának 9. tétele). Vadászok témában (Des-dur) szimfóniából. SS Prokofjev „Péter és a Farkas” meséi, a hangszín egyénre szabott szerkezete miatt (csak az I. fokozat és a „Prokofjev-domináns” – VII magas van benne), a tonika félhanggal alacsonyabb (C-dur) sokkal közelebbinek bizonyul, mint az V. szakasz hagyományos dominanciája (As-dur), amelynek harmóniája soha nem jelenik meg a témában.
Referenciák: Dolzhansky AN, Sosztakovics kompozícióinak modális alapján, „SM”, 1947, 4. sz., gyűjtemény: D. Sosztakovics stílusjegyei, M., 1962; Mytli AF, Be moduláció. NA Rimszkij-Korszakov tanításainak fejlődésének kérdéséhez a tonalitások rokonságáról, M.-L., 1948; Taube RS, A tonális viszonyrendszerekről, „A Szaratovi Konzervatórium tudományos és módszertani feljegyzései”, 3. köt. 1959, 1969; Slonimsky SM, Prokofjev szimfóniái, M.-L., 1969; Skorik MM, S. Prokofjev, K. módrendszere, 1969; Sposobin IV, Előadások a harmónia menetéről, M., 2; Tiftikidi HP, Az egyterces és tónusos kromatikus rendszerek elmélete, in: Zeneelméleti kérdések, 1970. köt. 1972, M., 2; Mazel LA, A klasszikus harmónia problémái, M., 1973; Iglitsky M., A kulcsok kapcsolata és a modulációs tervek megtalálásának problémája, in: Musical Art and Science, vol. 3, M., 1975; Rukavishnikov VN, Néhány kiegészítés és pontosítás NA Rimszkij-Korszakov tonális kapcsolatrendszeréhez és fejlődésének lehetséges útjaihoz, in: Zeneelméleti kérdések, XNUMX. köt. XNUMX, M., XNUMX. Lásd még lit. az Art. Harmónia.
Yu. N. Kholopov
