Jaroslav Krombholc |

Jaroslav Krombholc

Egészen a közelmúltig – mintegy tizenöt évvel ezelőtt – Jaroslav Krombholtz nevét nem ismerte a zenebarátok széles köre. Ma méltán tartják a világ egyik vezető operakarmesterének, Vaclav Talich méltó utódjának és munkásságának utódjának. Ez utóbbi természetes és logikus: Krombholtz Talikh tanítványa nemcsak a prágai konzervatórium karmesteri iskolájában, hanem a Nemzeti Színházban is, ahol hosszú ideig a figyelemre méltó mester asszisztense volt.

Krombholtz fiatal, de már jól képzett zenészként tanult Talihnál. Zeneszerzést tanult a Prágai Konzervatóriumban O. Shinnél és V. Novaknál, vezénylést P. Dedechekkel, A. Khaba óráira járt és 3. Nejedla előadásait hallgatta a Károly Egyetem Filozófiai Karán. Krombholtzból azonban eleinte nem karmester lett volna: a zenészt inkább a kompozíció vonzotta, és egyes művei – szimfónia, zenekari szvit, szextett, dalok – még mindig felcsendülnek a koncertszínpadról. De már a negyvenes években a fiatal zenész a fő figyelmet a vezénylésre fordította. Még diák korában először kapott lehetőséget a „Talihov-repertoár” operaelőadásainak vezénylésére a Népszínházban, és megpróbált behatolni mentorkészségének titkaiba.

A karmester önálló munkája mindössze huszonhárom évesen kezdődött. A pilseni városi színházban a Jenufát, majd a Dalibort és a Figaro házasságát állította színpadra. Ez a három mű alkotta repertoárjának alapját: három bálna – cseh klasszikusok, modern zene és Mozart. Aztán Krombholtz a Suk, Ostrchil, Fibich, Novak, Burian, Borzhkovets kottáihoz fordult – sőt, hamarosan a honfitársai által alkotott legjobbak is bekerültek a repertoárjába.

1963-ban Krombholtz a prágai színház vezető karmestere lett. Itt Krombholtz a cseh operaklasszikusok zseniális tolmácsolójává és propagálójává nőtte ki magát, a modern opera területén szenvedélyes kereső és kísérletező, hiszen ma már nemcsak Csehszlovákiában, hanem külföldön is ismerik. A karmester állandó repertoárján megtalálható a legtöbb Smetana, Dvorak, Fibich, Foerster, Novak operája, Janáček, Ostrchil, Jeremias, Kovarovits, Burian, Sukhoń, Martin, Volprecht, Cikker, Power és más csehszlovák zeneszerzők művei, valamint Mozart, aki továbbra is a művész egyik kedvenc szerzője. Emellett nagy figyelmet szentel az orosz operáknak, köztük a Jevgenyij Onegin, A hólány, Borisz Godunov, kortárs szerzők operáinak – Prokofjev Háború és béke és Egy igazi férfi meséje, Sosztakovics Katerina Izmailova című operái. Végül R. Strauss operáinak (Salome és Elektra) legújabb produkciói, valamint A. Berg Wozzeckje a kortárs repertoár egyik legjobb ismerője és tolmácsolójaként vált ismertté.

Krombholtz magas presztízsét igazolja Csehszlovákián kívüli sikerei is. A Népszínház társulatával a Szovjetunióban, Belgiumban, Kelet-Németországban tett számos turné után folyamatosan meghívják, hogy előadásokat tartson Bécs és London, Milánó és Stuttgart, Varsó és Rio de Janeiro, Berlin és Párizs legjobb színházaiban. . A mostohalánya, Katerina Izmailova, Az elcserélt menyasszony a Bécsi Állami Operaházban, Cikker feltámadása a Stuttgarti Operában, Az elcserélt menyasszony és Borisz Godunov a Covent Gardenben, Katya Kabanova produkciói különösen sikeresek voltak. ”és „Enufa” a Holland Fesztiválon. Krombholtz elsősorban operakarmester. De mégis jut ideje koncertfellépésekre, mind Csehszlovákiában, mind külföldön, különösen Angliában, ahol nagyon népszerű. Koncertprogramjainak különösen jelentős részét a XNUMX. század zenéje foglalja el: itt a csehszlovák zeneszerzők mellett Debussy, Ravel, Roussel, Millau, Bartok, Hindemith, Sosztakovics, Prokofjev, Kodai, F. Marten.

P. Eckstein kritikus a művész alkotói arculatát ismertetve ezt írja: „Krombholtz mindenekelőtt lírai karmester, és minden keresését és eredményeit bizonyos lágyság és szépség jellemzi. De természetesen a drámai elem sem a gyenge pontja. Erről tanúskodik Fiebich Messina menyasszonya című zenés drámájából készült részletek felvétele, akárcsak a prágai Wozzeck csodálatos produkciója. A költői hangulatok és a fényűző hangzások különösen közel állnak a művész tehetségéhez. Ez érződik Dvořák általa lejegyzett Rusalkájában, amelyet a kritika a mű talán legtökéletesebb interpretációjaként ismer el. De más felvételein, például a „Két özvegy” című operában Krombholtz teljes humorérzékét és kecsességét mutatja.

L. Grigorjev, J. Platek, 1969