Angelica Catalani (Angelica Catalani) |

Angelica katalán

A Catalani valóban figyelemre méltó jelenség az énekművészet világában. Paolo Scyudo „a természet csodájának” nevezte a koloratúrénekesnőt kivételes technikai képességei miatt. Angelica Catalani 10. május 1780-én született az olaszországi Gubbio városában, Umbria régiójában. Édesapja, Antonio Catalani, vállalkozó szellemű ember, megyebíróként és a senigallói székesegyház kápolnájának első basszusaként is ismert volt.

Angelicának már korai gyermekkorában gyönyörű hangja volt. Apja Pietro Morandi karmesterre bízta oktatását. Majd a család sanyarú helyzetén próbálva enyhíteni egy tizenkét éves kislányt a Santa Lucia kolostorba rendelt. Két éven át sok plébános jött ide csak azért, hogy hallja énekét.

Nem sokkal hazatérés után a lány Firenzébe ment, hogy a híres szopránművészhez, Luigi Marchesihez tanuljon. Marchesi, aki a külsőleg látványos énekstílus híve, szükségesnek tartotta, hogy tanítványával megossza főként elképesztő művészetét a különféle énekdíszítések éneklésében, technikai tudását. Angelica tehetséges tanítványnak bizonyult, és hamarosan egy tehetséges és virtuóz énekesnő született.

Catalani 1797-ben debütált a velencei „La Fenice” színházban S. Mayr „Lodoiska” című operájában. A színházlátogatók azonnal észrevették az új művész magas, zengő hangját. És tekintettel Angelica ritka szépségére és varázsára, a sikere érthető. A következő évben Livornóban lép fel, egy évvel később a firenzei Pergola Színházban énekel, a század utolsó évét pedig Triesztben tölti.

Az új évszázad nagyon sikeresen kezdődik – 21. január 1801-én Catalani először énekel a híres La Scala színpadán. „Ahol megjelent a fiatal énekesnő, a közönség mindenütt tisztelegett művészete előtt” – írja VV Timokhin. – Igaz, a művésznő éneklését nem jellemezte az érzések mélysége, nem tűnt ki színpadi viselkedésének közvetlenségével, de az élénk, lendületes, bravúros zenében nem ismert párját. Catalani hangjának kivételes szépsége, amely egykor a hétköznapi plébánosok szívét is megérintette, most a figyelemre méltó technikával párosulva elragadtatta az operaéneklés szerelmeseit.

1804-ben az énekes Lisszabonba indul. Portugália fővárosában a helyi olasz opera szólistája lesz. A Catalani gyorsan a helyi hallgatók kedvencévé válik.

1806-ban Angelica jövedelmező szerződést köt a londoni operával. Útban a „ködös Albion” felé számos koncertet ad Madridban, majd Párizsban énekel hónapokig.

A „Nemzeti Zeneakadémia” termében júniustól szeptemberig Catalani három koncertműsorban mutatta be művészetét, és minden alkalommal telt ház volt. Azt mondták, hogy csak a nagy Paganini megjelenése képes ugyanazt a hatást kiváltani. A kritikusokat megdöbbentette az énekesnő hangjának hatalmas skálája, elképesztő könnyedsége.

Catalani művészete Napóleont is meghódította. Az olasz színésznőt beidézték a Tuileriákba, ahol beszélgetett a császárral. "Hová mész?" – kérdezte a parancsnok beszélgetőtársától. – Londonba, uram – mondta Catalani. „Jobb Párizsban maradni, itt jól fizetnek, és igazán megbecsülik a tehetségét. Évente százezer frankot fog kapni és két hónap szabadságot. Eldőlt; viszlát hölgyem.”

Catalani azonban hű maradt a londoni színházzal kötött megállapodáshoz. Egy foglyok szállítására tervezett gőzhajón menekült el Franciaországból. 1806 decemberében Catalani először énekelt a londoniaknak a Semiramide című portugál operában.

A színházi évad lezárása után Anglia fővárosában az énekes rendszerint koncertkörútra indult az angol tartományokban. „A plakátokon meghirdetett neve tömegeket vonzott az ország legkisebb városaiba” – mutatnak rá a szemtanúk.

Napóleon 1814-es bukása után Catalani visszatért Franciaországba, majd nagy és sikeres körútra indult Németországban, Dániában, Svédországban, Belgiumban és Hollandiában.

A hallgatók körében olyan művek voltak a legnépszerűbbek, mint a portugál „Semiramide”, Rode variációi, áriák Giovanni Paisiello „A gyönyörű molnár asszony” című operáiból, Vincenzo Puccita „Három szultána” (Catalani kísérője). Az európai közönség kedvezően fogadta előadásait Cimarosa, Nicolini, Picchini és Rossini műveiben.

Miután visszatért Párizsba, Catalani az Olasz Opera igazgatója lesz. Férje, Paul Valabregue azonban valójában irányította a színházat. Elsősorban a vállalkozás jövedelmezőségét igyekezett biztosítani. Ebből következik az előadások színpadra állítási költségeinek csökkenése, valamint az operaelőadás olyan „kisebb” attribútumai, mint a kórus és a zenekar költségeinek maximális csökkentése.

1816 májusában Catalani visszatér a színpadra. Ezt követi müncheni, velencei és nápolyi fellépései. Csak 1817 augusztusában, visszatérve Párizsba, egy rövid időre ismét az Olasz Opera vezetője lett. Ám alig egy évvel később, 1818 áprilisában Catalani végül elhagyta posztját. A következő évtizedben folyamatosan turnézott Európában. Catalani ekkorra már ritkán vette fel az egykor pompás magas hangokat, de hangjának egykori hajlékonysága és ereje így is lenyűgözte a közönséget.

1823-ban Catalani először járt az orosz fővárosban. Szentpéterváron a legszívélyesebben fogadták. 6. január 1825-án Catalani részt vett a moszkvai Bolsoj Színház modern épületének megnyitóján. A „Múzsák ünneplése” prológusában Erato szerepét adta elő, melynek zenéjét AN Verstovsky és AA Aljabiev orosz zeneszerzők írták.

1826-ban Catalani Olaszországban turnézott, fellépett Genovában, Nápolyban és Rómában. 1827-ben Németországba látogatott. A következő évadban pedig a művészi tevékenység harmincadik évfordulójának évében Catalani úgy döntött, hogy elhagyja a színpadot. Az énekesnő utolsó fellépésére 1828-ban, Dublinban került sor.

Később firenzei otthonában a művésznő énekelni tanított fiatal lányokat, akik színházi pályára készültek. Most már csak ismerőseinek és barátainak énekelt. Nem győzték dicsérni, és az énekesnő még tiszteletreméltó korában sem veszített el hangjának számos értékes tulajdonságából. Catalani az Olaszországban kitört kolerajárvány elől menekülve a párizsi gyerekekhez sietett. Ironikus módon azonban ebben a betegségben halt meg 12. június 1849-én.

VV Timokhin írja:

„Angelica Catalani joggal tartozik azokhoz a nagy művészekhez, akik az elmúlt két évszázadban az olasz énekiskola büszkeségei voltak. A legritkább tehetség, a kiváló memória, az énekmesteri törvények hihetetlenül gyors elsajátításának képessége határozta meg az énekesnő óriási sikerét az operaszínpadon és a koncerttermekben Európa túlnyomó többségében.

A hang természetes szépsége, ereje, könnyedsége, rendkívüli mozgékonysága, melynek tartománya egészen a harmadik oktáv „sójáig” terjedt, okot adott arra, hogy az énekesnőről az egyik legtökéletesebb vokális apparátus tulajdonosaként beszéljünk. Catalani felülmúlhatatlan virtuóz volt, és művészetének ez az oldala szerzett egyetemes hírnevet. Szokatlan nagylelkűséggel pompázott mindenféle énekdíszítéssel. Ragyogóan kezelte fiatalabb kortársához, a híres tenor Rubinihez és más korabeli kiváló olasz énekesekhez hasonlóan az energikus forte és a magával ragadó, gyengéd mezza voce kontrasztjait. A hallgatókat különösen megdöbbentette az a fenomenális szabadság, tisztaság és gyorsaság, amellyel a művész kromatikus skálákat énekelt fel és le, minden félhangnál trillázva.