Adelina Patti (Adelina Patti) |
Adelina patti
Patti a virtuóz irányzat egyik legnagyobb képviselője. Ugyanakkor tehetséges színésznő is volt, bár alkotói köre főleg komikus és lírai szerepekre korlátozódott. Egy neves kritikus ezt mondta Pattiról: „Nagy, nagyon friss hangja van, figyelemre méltó az impulzusok varázsa és ereje, könnyek nélküli, de mosolygós hangja.”
„A drámai cselekményekre épülő operaművekben Pattit jobban vonzotta a bágyadt szomorúság, a gyengédség, az átható líra, mint az erős és lángoló szenvedélyek” – jegyzi meg VV Timokhin. – Amina, Lucia, Linda szerepében a művész elsősorban őszinte egyszerűséggel, őszinteséggel, művészi tapintattal örvendeztette meg kortársait – a komikus szerepeiben rejlő tulajdonságokkal…
A kortársak az énekes hangját, bár nem különösebben erőteljesnek találták, lágyságában, frissességében, rugalmasságában és ragyogásában egyedülállónak találták, a hangszín szépsége pedig szó szerint hipnotizálta a hallgatókat. Patty hozzáférhetett egy kis oktávos „si”-től a harmad „fa”-jáig. Legjobb éveiben soha nem kellett „énekelnie” fellépésen vagy koncerten, hogy fokozatosan formába lendüljön – az első mondatoktól kezdve teljesen felvértezve művészetével jelent meg. A hangzás teljessége és az intonáció kifogástalan tisztasága mindig is velejárója volt a művésznő énekének, az utolsó tulajdonság pedig csak akkor veszett el, amikor drámai epizódokban hangjának erőltetett megszólalásához folyamodott. Patti fenomenális technikája, az a rendkívüli könnyedség, amellyel az énekes bonyolult fioritásokat (főleg trillákat és felszálló kromatikus skálákat) adott elő, egyetemes csodálatot váltott ki.
Valójában Adeline Patti sorsa születésekor meghatározódott. A helyzet az, hogy a madridi opera épületében született (19. február 1843.). Adeline édesanyja itt énekelte a „Norma” címszerepét néhány órával a szülés előtt! Adeline apja, Salvatore Patti szintén énekes volt.
A kislány – már negyedik gyermek – születése után az énekesnő hangja elvesztette legjobb tulajdonságait, és hamarosan elhagyta a színpadot. 1848-ban pedig a Patty család a tengerentúlra ment szerencsét keresni, és New Yorkban telepedett le.
Adeline gyermekkora óta érdeklődik az opera iránt. Gyakran szüleivel együtt meglátogatta a New York-i színházat, ahol sok híres énekes lépett fel akkoriban.
Patti gyermekkoráról szól, életrajzírója, Theodore de Grave egy különös epizódot idéz: „A Norma előadása után egy nappal hazatérve, amely során a fellépőket taps és virágok borították, Adeline kihasználta azt a percet, amikor a család a vacsorával volt elfoglalva. , és csendesen besurrant az anyja szobájába. Bemászott, a lány – ekkor még alig volt hat éves – maga köré csavart egy takarót, koszorút tett a fejére – édesanyja valamilyen diadalára emlékezett –, és a tükör előtt fontos pózolással a egy debütáns hangja, aki mélyen meg volt győződve az általa keltett hatásról, elénekelte a Norma bevezető áriát. Amikor a gyermek hangjának utolsó hangja megfagyott a levegőben, a hallgató szerepébe átlépve heves tapssal jutalmazta magát, levette fejéről a koszorút, és maga elé dobta, hogy felemelve lehetősége van a legkecsesebb íj elkészítésére, amit a hívott művész valaha, vagy megköszönt közönségének.
Adeline feltétlen tehetsége lehetővé tette számára, hogy 1850-ben, öccsével, Ettore-val folytatott rövid tanulmányozás után, hét évesen (!) fellépjen a színpadon. A New York-i zenebarátok elkezdtek beszélni a fiatal énekesnőről, aki korához képest felfoghatatlan készséggel énekel klasszikus áriákat.
A szülők megértették, hogy az ilyen korai előadások milyen veszélyesek a lányuk hangjára, de a szükség nem hagyott más kiutat. Adeline új koncertjei Washingtonban, Philadelphiában, Bostonban, New Orleansban és más amerikai városokban hatalmas sikert arattak. Utazott Kubába és az Antillákra is. A fiatal művész négy éven keresztül több mint háromszázszor lépett fel!
1855-ben Adeline, miután teljesen leállította a koncertezést, elkezdte az olasz repertoár tanulmányozását Strakoshnál, nővére férjénél. Ő volt az egyetlen, énektanár bátyján kívül. Strakosh-al együtt tizenkilenc meccset készített elő. Ugyanakkor Adeline zongorázni tanult nővérével, Carlottával.
„24. november 1859-e jelentős dátum volt az előadóművészet történetében” – írja VV Timokhin. – Ezen a napon a New York-i Zeneakadémia közönsége egy új kiemelkedő operaénekesnő születésénél volt jelen: Adeline Patti itt debütált Donizetti Lucia di Lammermoor című művében. A hang ritka szépsége és a művész kivételes technikája zajos tapsot váltott ki a közönségből. Az első évadban további tizennégy operában énekel nagy sikerrel, és ismét amerikai városokban turnézik, ezúttal a kiemelkedő norvég hegedűművésszel, Ole Bull-lal. De Patty nem gondolta, hogy az Újvilágban szerzett hírneve elégséges; a fiatal Lány Európába rohant, hogy ott harcoljon a jogáért, hogy kora első énekesének nevezzék.
14. május 1861-én Amina (Bellini La sonnambula) szerepében jelenik meg a londoniak előtt, akik zsúfolásig megtöltötték a Covent Garden színházát, és olyan diadallal tisztelik meg, amely korábban talán csak a tésztaé volt. és Malibran. A jövőben az énekesnő Rosina (A sevillai borbély), Lucia (Lucia di Lammermoor), Violetta (La Traviata), Zerlina (Don Giovanni), Marta (Martha Flotov) részeinek tolmácsolásával mutatta be a helyi zenebarátokat az énekesnő. aki azonnal a világhírű művészek sorába jelölte.
Bár később Patti többször utazott Európa és Amerika számos országába, Angliának szentelte élete nagy részét (végül a 90-es évek végétől telepedett le). Elég az hozzá, hogy huszonhárom évig (1861-1884) az ő részvételével rendszeresen tartottak előadásokat a Covent Gardenben. Egyetlen másik színház sem látta Pattit ilyen hosszú ideig színpadon.”
1862-ben Patti Madridban és Párizsban lépett fel. Adeline azonnal a francia hallgatók kedvence lett. A kritikus, Paolo Scyudo, aki a Sevillai borbélyban játszott Rosina szerepén elmélkedik, megjegyezte: „A lenyűgöző sziréna elvakította Mariót, megsüketítette kasztnijai kattanásával. Persze ilyen körülmények között sem Mario, sem más nem jöhet szóba; mindegyik elhomályosult – önkéntelenül csak Adeline Patty kerül szóba kecsességéről, fiatalságáról, csodálatos hangjáról, elképesztő ösztönéről, önzetlen vitézségéről és végül… egy elkényeztetett gyermek aknájáról, akire korántsem haszontalan hallgatni. pártatlan bírák hangjára, amelyek nélkül aligha éri el művészete csúcspontját. Mindenekelőtt óvakodnia kell azoktól a lelkes dicséretektől, amelyekkel olcsó kritikusai készek bombázni – a közízlés természetes, bár a legkedvesebb ellenségeitől. Az ilyen kritikusok dicsérete rosszabb, mint a rosszallásuk, de Patti annyira érzékeny művész, hogy kétségtelenül nem lesz nehéz megtalálnia a visszafogott és pártatlan hangot az ujjongó tömeg között, egy áldozatot hozó ember hangját. mindent az igazságra, és készen áll ezt mindig teljes hittel kifejezni a megfélemlítés lehetetlenségében. tagadhatatlan tehetség.”
A következő város, ahol Patty sikerre várt, Szentpétervár volt. 2. január 1869-án az énekesnő a La Sonnambulában énekelt, majd a Lucia di Lammermoor, A sevillai borbély, Linda di Chamouni, L'elisir d'amore és Donizetti Don Pasquale című darabjában is felléptek. Adeline hírneve minden egyes fellépéssel nőtt. Az évad végére a közönség egyedülálló, utánozhatatlan művészként ismerte el.
PI Csajkovszkij ezt írta egyik kritikai cikkében: „… Mrs. Patti, őszintén szólva, hosszú évek óta az első helyen áll az összes énekes híresség között. Csodálatos hangzás, nagyszerű nyúlás és erőteljes hang, kifogástalan tisztaság és könnyedség a koloratúrában, rendkívüli lelkiismeretesség és művészi őszinteség, amellyel minden egyes részét előadja, kecses, melegség, elegancia – mindez megfelelő arányban és arányban ötvöződik ebben a csodálatos művészben. harmonikus arányban. Ez azon kevés kiválasztottak egyike, akik az első osztályú művészi egyéniségek közé sorolhatók.
Kilenc évig az énekes folyamatosan érkezett Oroszország fővárosába. Patty előadásai vegyes kritikákat kaptak a kritikusoktól. A pétervári zenei társaság két táborra oszlott: Adeline rajongóira – „pattistákra” és egy másik híres énekes, Nilson támogatóira – „Nilsonistákra”.
Talán a legobjektívebb értékelést Patty előadói készségeiről Laroche adta: „Lenyűgözi a rendkívüli hang és az énekhang rendkívüli elsajátításának kombinációja. A hang valóban egészen kivételes: a magas hangok hangzása, a felső regiszter hatalmas hangereje és egyben ez az erősség, az alsó regiszter szinte mezzoszoprán sűrűsége, ez a könnyed, nyitott hangszín, ugyanakkor könnyű. és lekerekítve mindezek a tulajdonságok együtt alkotnak valami fenomenálisat. Annyira elhangzott már, hogy Patty milyen készséggel skáláz, trillázik és így tovább, hogy nem találok ehhez mit hozzáfűzni; Csak annyit jegyzem meg, hogy talán a legnagyobb dicséret az arányérzéké, amellyel csak a hang számára elérhető nehézségeket oldja meg… Arckifejezése – mindenben, ami könnyed, játékos és kecses – kifogástalan, bár még ezekben is amit nem találtam, mint az élet teljességét, ami olykor a kevésbé jó hangerővel rendelkező énekesek között is… Kétségtelen, hogy szférája a könnyed és virtuóz műfajra korlátozódik, napjaink első énekesének kultusza pedig csak azt bizonyítja, hogy a közönség mindenekelőtt ezt a sajátos műfajt értékeli, és ezért készen áll minden mást megadni.
1. február 1877-jén a művész jótékonysági előadására került sor Rigolettóban. Senki sem gondolta akkor, hogy Gilda képében utoljára jelenik meg a szentpéterváriak előtt. A La Traviata előestéjén a művésznő megfázott, ráadásul hirtelen le kellett cserélnie Alfréd szerepének főelőadóját egy alsóssal. Az énekesnő férje, de Caux márki a fellépés lemondását követelte. Patti sok habozás után úgy döntött, hogy énekel. Az első szünetben megkérdezte a férjét: Mégis úgy tűnik, hogy ma mindennek ellenére jól énekelek? – Igen – válaszolta a márki –, de hogy is fogalmazzak diplomatikusabban, régebben hallottam, hogy jobb formában van…
Ez a válasz az énekesnek nem tűnt elég diplomatikusnak. Dühösen letépte a parókáját, rádobta a férjére, és kiűzte az öltözőből. Aztán kissé felépülve az énekesnő mégis a végére vitte az előadást, és szokás szerint átütő sikert aratott. De nem tudta megbocsátani férjének az őszinteségét: hamarosan párizsi ügyvédje válókeresetet nyújtott be neki. Ez a jelenet a férjével széles nyilvánosságot kapott, és az énekes hosszú ideig elhagyta Oroszországot.
Eközben Patti további húsz évig folytatta a fellépéseket a világban. A La Scalában elért sikere után Verdi ezt írta egyik levelében: „Szóval Patti nagy sikert aratott! Így kellett lennie!.. Amikor először hallottam őt (akkor 18 éves volt) Londonban, nem csak a csodálatos teljesítménytől döbbentem meg, hanem a játékának néhány jellemzőjén is, amelyben már akkor egy nagyszerű színésznő jelent meg… abban a pillanatban… Rendkívüli énekesként és színésznőként határoztam meg. Mint egy kivétel a művészetben."
Patti 1897-ben Monte Carlóban fejezte be színpadi pályafutását a Lucia di Lammermoor és a La Traviata című operák fellépésével. Azóta a művész kizárólag a koncerttevékenységnek szenteli magát. 1904-ben ismét Szentpétervárra látogatott, és nagy sikerrel énekelt.
Patti 20. október 1914-án a londoni Albert Hallban örökre elbúcsúzott a nyilvánosságtól. Akkor hetven éves volt. És bár a hangja veszített erejéből és frissességéből, a hangszíne ugyanolyan kellemes maradt.
Patti élete utolsó éveit a festői szépségű Wells-i Craig-ay-Nose kastélyban töltötte, ahol 27. szeptember 1919-én halt meg (a párizsi Père Lachaise temetőben temették el).
